Von BERTELSMANN zu ARIOLA

Reinhard Mohn, der bereits im Jahre 1950 seinen Bertelsmann Lesering gründete, erweiterte diesen 1956 unter der Devise „Zum guten Buch gehört ein schöner Klang“ um einen Bertelsmann Schallplattenring. Diese Gründung war aber mit einigen Schwierigkeiten verbunden, da sich viele Plattenfirmen weigerten Lizenzen für diesen Club, vermutlich aus Konkurrenzangst, zu vergeben. Auch mit den Presswerken gab es Troubles, um es neudeutsch auszudrücken. Um zumindest bei der Platten-Herstellung problemlos agieren zu können, gründete Reinhard Mohn im Jahre 1957 das Presswerk Sonopress in Gütersloh. Neben den Übernahmen von Plattenfirmen für den Schallplattenring, gab es bei BERTELSMANN auch bereits Eigenproduktionen. Damit diese kommerziell besser verwertet werden konnten, wurde am 22. April 1958 die "Ariola Sonopress GmbH" einschließlich eines österreichischen Tochterunternehmens gegründet. Das war die Geburtsstunde des "Voll-Labels" ARIOLA und die erste Single war bereits typisch ARIOLA, denn die Bestellnummer für Josèphine Baker lautete 35 399 A. Die Null und die Eins waren schon von Anfang an verpönt.
BERTELSMANN hat bei den 45 RPM-Singles mit einer 7000er-Nummerierung begonnen und stellte nach Gründung des ARIOLA-Labels auf die typische ARIOLA-Nummerierung, allerdings ohne "A" am Schluß, um.

Mit Hilfe des Netzes werde ich jetzt am Beispiel einer übernommenen HARMONA 3D versuchen, den Ablauf bei BERTELSMANN/ARIOLA visuell darzustellen:

Als Abschluß die erste ARIOLA-Single, ebenfalls aus dem Netz.

Keep Searchin'
Gerd

xx

Hallo Gerd,

Du meinst damit normale Veröffentlichungen, die nur durch einen Aufkleber oder Aufdruck als Club-Platten gekennzeichnet waren? Und das um 1962? Ich kann nicht beurteilen, ob das in Österreich so war, aber in Deutschland ganz bestimmt nicht! Die Hüter der Preisbindung hätten Zeter und Mordio geschrien und die Verantwortlichen vor Gericht gezerrt... Die Platten der Clubs waren ja billiger als die im Laden, und deshalb durfte es keinesfalls IDENTISCHE Ware sein. Also wurde zumindest ein Titel durch einen anderen ersetzt oder einfach weggelassen, die Reihenfolge geändert, es gab meist ein anderes Cover und auch einen anderen LP-Titel und auf jeden Fall eine andere Bestellnummer. So hießen z.B. die LPs der erfolgreichen "Non Stop Dancing"-Serie von James Last als Club-Ausgaben "Non Stop Party" oder ähnlich...

Manche Platten wurden auch als Club-Ausgabe "geschrumpft"... "Around And Around", die 1964er Compilation-LP der Rolling Stones, mutierte so zur 25-cm-LP "Beat Beat Beat". die mit ihrer 2000-Stück-Auflage zum Top-Samlerstück wurde. Weit verbreitet ist der Soundtrack "Dr. Schiwago" von 1965, im Original auf MGM, als Clubausgabe leicht gekürzt und auf 25 cm geschrumpft und erstaunlicherweise mit Polydor-Clublabel.

Die Situation der Club-Platten änderte sich erst, als in den frühen 70er Jahren die Preisbindung für Schallplatten aufgegeben wurde, da konnte man auch hier mit Aufkleber versehene Original-LPs bei den Clubs kaufen.

Übrigens, daß die Eigenlabels der Clubs im Laufe der 60er Jahre eingestellt wurden, war wohl die Folge des allmählich wachsenden Markenbewußtseins der Käufer. Gerade Bertelsmann warb damals damit, Aufnahmen vieler bekannter Marken im Programm zu haben. Die Repertoiregeber hatten die Clubs nach und nach als alternativen Vertriebsweg anerkannt und wollten ihre Labels auf den Platten sehen. Das altehrwürdige Bertelsmann-Label hatte wohl keine Zugkraft mehr...

Gruß, Wolfgang

Genau das obige Problem (Ariola/Kapp) war auch mein Punkt, diese Kapp-
Clubpressung einzustellen, da auf dem Cover steht "printed in Germany". Also
doch nicht die 'ganz normale' Clubübernahme?

Hallo Gerd,

genau so ist es! Herr Mohn konnte bestimmt nicht machen, was er wollte. Das betrifft nicht nur die Frage, auf welchem Label die Platten in Deutschland erscheinen sollten, sondern auch, ob überhaupt, und falls ja, auf welchem Label Clubausgaben erscheinen durften.

Häufig wurde es so gehandhabt, daß anfangs die Übernahme-Platten auf dem Label des "Übernehmers" (in diesem Fall also Ariola) erschienen und zu einem späteren Zeitpunkt auf das Original-Label umgestellt wurde. Vermutlich wurde das davon abhängig gemacht, ob die Umsätze in der ersten Phase erfolgversprechend waren oder nicht, ob eine längerfristige Zusammenarbeit für beide Teile sinnvoll erschien.

Übigens, damals hatten die Mohn-Unternehmen längst nicht die starke Position wie in späteren Jahren, man bemühte sich um Aufbau eines erfolgversprechenden Repertoires und mußte dabei Wünsche und Vorgaben von Repertoiregebern sicher mehr berücksichtigen als später. Ariola war ja noch eine "kleine Klitsche", ein Neuling im Gefüge der deutschen Plattenfirmen. Daß man dieses Gefüge schon bald durcheinanderwirbeln würde, steht auf einem anderen Blatt...

Ach ja, die Sache Heliodor / United Artists. Vermutlich waren die Gründe für die kurzfristige Umstellung ähnlich.

Gruß, Wolfgang