Hallo,
Text aus # 6:
THELMA COOPER UND DAISY MAE & HER HEPCATS
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Thelma Cooper Ein mitreißender Weihnachtssong und eine bezaubernde Ballade: G-210 NEED A MAN (For Xmas)/Let‘s Try Again mit Doc Bagby‘s Orch.
Billboard bezeichnete sie als „Zwitscherer und Drosseln“: und es gab Dutzende. Einige erlangten weit größere Bekanntheit, aber die meisten waren wie die beiden, die auf diesem Album vertreten sind: Sie nahmen ein paar unbekannte Singles auf und verschwanden dann von der Bildfläche. Thelma Cooper war laut Billboard „eine weitere Drossel der notenverkündenden Dinah Washington-Schule“. Und das ist so ziemlich alles, was man schriftlich über sie findet!
Thelma Cooper lebte mit ziemlicher Sicherheit in Philadelphia, nahm in zwei verschiedenen Sessions vier Titel für Gotham auf und arbeitete auch für die Essex-Tochtergesellschaften Paid und Holiday – wahrscheinlich später. Mit ihren Boy Friends nahm sie Mitte 1949 “Daddy“ und “Cute Poppa“ auf, die Mr. Irin Ballen offenbar so beeindruckten, dass sie noch vor Jahresende zurückkehrte. Ihre Boy Friends sind eine wirklich gute Band, nicht unähnlich denen auf BIG BAND BLUES.
Oooh DADDY ist langsam und melancholisch mit unbestreitbar sexy Texten: „Ooh Daddy, fühl es ... oh Daddy, reib und sing, dass sie ihm gehört, Baby, meine Seele und mein Körper.“ Starke, herzhafte Musik für 1949.
CUTE POPPA präsentiert uns einen Dialog mit einem ungenannten Sänger, der etwas untergeht, aber Thelma singt im Hintergrund schönen Scat, begleitet von einem exzellenten, gedämpften Trompeter und einem fetten Tenorsaxophon. Doles Dickens, der ehemalige Chef der 5 Red Caps, ist dabei, und seine zweite Gotham-Aufnahme folgte unmittelbar darauf.
Zum Zeitpunkt ihrer zweiten Gotham-Session hatte Ballen im Studio etwas gespart, und seltsamerweise handelte es sich um eine kleinere Begleitband, die unter dem Namen Doc Bagby and His Orchestra auftrat.
NEED A MAN hat ein schönes Sax-Intro und präsentiert ihr „Mädchen“-Intro. Vermutlich ist Bagby der Pianist, und der Gitarrist klingt wie Tiny Grimes, dessen Band J. B. Summers auf der vorherigen Gotham-Veröffentlichung begleitete. Die Veröffentlichung davor stammte jedoch von Billy Butler, und die von Thelma Cooper wurde von Harry Crafton eingespielt. Sie können sich also selbst aussuchen, wer der Gitarrist ist! Allerdings wurde einer der Summers-Titel, beide Cooper-Titel und ein Titel von Crafton (ein Versuch von “Bring That Cadillac Back“) alle auf einem Gotham-Tape mit der Aufschrift „Xmas Nos“ zusammengefasst. Es könnte also einige Besetzungswechsel gegeben haben. Um dem, was selten besser ist als reine Spekulation über die Gotham-Besetzung, etwas Substanz zu verleihen: “Need a Man“ wurde von Grimes geschrieben. Der Autor von “Let's Try Again“, einer üppigen Ballade mit einer Gitarre, die weniger nach Grimes klingt, wurde von Davis geschrieben. Könnte es sich um Johnny Davis von der Band Cats & The Fiddle handeln? Diese Kombination erreichte Ende Dezember in den Billboard-Charts 67 Punkte – Craftons Weihnachtslied bekam nur 60! – und der Rezensent stellte über Thelma Cooper fest, dass sie eine angemessene Radierung anfertige. Ein eher verhaltenes Lob.
Während sie, wie es scheint, bei Gotham unter Vertrag stand, nahm sie zwei Alben für das Coleman-Label in New York auf, darunter ein exzellentes kleines Album mit einem hervorragenden Trompeter. Baby Doll and Her Royal Swingsters ist ein passendes Pseudonym, und Thelma wird als Autorin genannt.
TALK TO ME DADDY ist ein feiner, langsamer Blues mit durchweg exzellentem Trompetenspiel.
DOWN BY THE WOODSHED beginnt mit einem Call-and-Response-Intro zwischen Band und Thelma, aber der suggestive Text gefällt ihr offensichtlich. Das Stück enthält ein Baritonsaxofon-Solo, das sich sehr wirkungsvoll über einem Riff der gesamten Band aufbaut, bevor Thelma zurückkehrt, um weitere Erlebnisse am Holzschuppen zu erzählen. Passenderweise. Angesichts des Inhalts des Textes wurde “Down by the Woodshed“ von Benny Hill geschrieben.
Wie Daisy Mae, mit der sie sich dieses Album teilt, verschwand auch diese „Drossel“ Mitte der 1950 er-Jahre von der Bildfläche. Vielleicht werden wir mehr über diese faszinierenden Sängerinnen erfahren, sobald jemand die Musikszene Philadelphias genauer untersucht.
Über Daisy Mae & Her Help-Cats ist nur sehr wenig bekannt. Die King-Archive enthalten eine unveröffentlichte Session, die von Deluxe erworben wurde und 1948 in New York Cry aufgenommen wurde. Daisy Maes Band bestand aus Billy Butler und Arthur Russell an den Gitarren, Gene Johnson am Klavier, Jimmy Butts am Bass und Daisy Mae Diggs am Schlagzeug. Es handelt sich vermutlich um dieselbe Besetzung, die in den 1950 er Jahren für Gotham aufnahm und vermutlich auch als Leadsängerin mit dem Les Hite Orchestra von 1933 auftrat.
Daisy Mae und die Help-Cats nahmen zwei separate Sessions für Gotham auf. Die frühere der beiden fand am 31. März 1955 in den Reco-Art Studios in der Market Street in Philadelphia statt, wo die meisten späteren Gotham-Sessions aufgenommen wurden. Arthur Russell buchte die Session für drei Stunden. 13:30 Uhr. Vier verschiedene Titel wurden aufgenommen, was zu zwei völlig unterschiedlichen Label-Veröffentlichungen führte.
„Lonesome Playgirl“ und „Woman Trouble“ erschienen bei Gotham, doch leider scheinen die kürzere, wärmere Version von „Lonesome Playgirl“ und die deutlich längere, frühere Version von „Woman Trouble“ nicht erhalten geblieben zu sein. „Lonesome Playgirl“ ist teilweise autobiografisch. Mit ihrer schönen Stimme, die sie nicht oft einsetzte, singt sie davon, „es leid zu sein, engagiert zu werden, und keine Lust mehr auf diese einsamen Nächte zu haben“. Ein verklingendes Tenorsaxophon erklingt über einem melancholischen Blues-Riff aus Saxophonen, einem treibenden Klavier und einer feinen Basslinie, die in ihrem Flair stark an Louisiana erinnert.
„Woman Trouble“ ist ein kurzer, witziger Song, der mit einem Sketch über eine Frau beginnt, die mit Sam eine Bar betritt, nur um festzustellen, dass auch ihr Ehemann hereinkommt. Er stimmt einen Blues an (mit tiefer Stimme), begleitet von feiner Gitarrenbegleitung. Schließlich bricht eine Schlägerei aus.
Das Ende ist chaotisch und steht im Widerspruch zur Musik: Die vermeintliche Schlägerei wurde offensichtlich nachträglich eingefügt. Kurz bevor jemand sagt: „Na gut“, ist am Ende ein zusätzliches Stöhnen zu hören, als wäre das Master-Band nicht ordnungsgemäß gereinigt worden. Der Song ist sowohl auf Kassette als auch auf Single enthalten.
Zwischen diesen beiden Titeln wurden zwei weitere aufgenommen. In „WANT ME A MAN“ präsentiert sich Daisy Mae in poppigerer Stimmung, doch das Saxofonsolo ist trotz des markanten Gesangsriffs durchaus gelungen.
Auch „STUFF YOU GOT TO WATCH“ beginnt ohne Bandgesang, doch Daisy Maes Gesang deutet bereits auf die in „WOMAN TROUBLE“ angedeutete Schlägerei in der Bar hin. Ein durchgehendes, feines Gitarrenspiel bildet das Fundament für ein weiteres gelungenes Saxofonsolo. Beide Titel erschienen auf einer obskuren Richloy-Single, vermutlich einem der vielen kleinen Labels aus Philadelphia.
Die gesprochenen Dialoge auf diesen Singles erinnern an die Harry Crafton Craft Tones mit Sängerin Agnes Riley. Tatsächlich könnte es sogar eine Verbindung innerhalb der Bandmitglieder geben. James „Doc“ Starks (von Nite Riders) schrieb „Want Me a Man“ für Daisy Mae und ist wahrscheinlich der Bassist auf dem Crafton-Titel. Falls dem so ist, könnte der Saxofonist ebenfalls Joe Sewell sein. Arthur Russell ist entweder alleiniger oder Co-Autor der übrigen Titel aus dieser Session, also muss er der Gitarrist sein.
„Stuff You Got to Watch“ wird Russell-Russel zugeschrieben, daher könnte der Pianist A. Russell sein. Wie so oft bei diesen Gotham-Aufnahmen, für die keine Aufnahmedokumente existieren, lassen sich relativ viele mögliche Besetzungen in Betracht ziehen!
Erwähnenswert ist jedoch, dass Jimmy Butts vielleicht selbst zu diesem späten Zeitpunkt noch der Bassist war. Der angesehene Musiker, der in Hollywood mit Lucky Millinder und 1944 mit Tiny Grimes aufgenommen hatte, war bereits mit dem in Philadelphia ansässigen Trompeter Frank Humphries verbunden.
1942 spielte Daisy Mae im Orchester des Schlagzeugers Chris Columbus, zusammen mit Altist Hildred Humphries.
Daisy Moes zweite Session fand später statt, und die einzige Veröffentlichung erfolgte 1956 auf Gothams reaktiviertem (aber kurzlebigen) Label 20th Century. Die vorherige Veröffentlichung von T.N.T. Tribble wurde im Dezember 1955 (bei Reco-Art) aufgenommen. Diesmal sollte es keinen Gesang geben, obwohl später einige Rufe und Appelle hinzugefügt wurden. Laut Mikrofonaufzeichnung bestand die Besetzung aus „Bassgitarre, Schlagzeug, Telecaster-Saxophon“ und einem guten, kernigen Sound. Der Bassist ist derselbe wie bei der früheren Session, ebenso der Gitarrist. Die ersten beiden Takes stammen von Fanny Duncan und werden hier zum ersten Mal veröffentlicht. Es ist ein hervorragendes, kerniges kleines Instrumentalstück mit einem gelungenen Gitarrenintro, dazu Daisy Mae am Hi-Hat Tambourin.
CORN PONE, von dem eine Aufnahme veröffentlicht wurde (GOTHAM HOUSE PARTY), ist tatsächlich einer der Titel, die auf 20th Century erschienen sind, obwohl er zum Zeitpunkt der Veröffentlichung bereits Overdubs und eine neue Version von Hop Scotch erhalten hatte. Die schöne, stimmungsvolle B-Seite der 20th Century-Veröffentlichung, “Frosty's Groove“, befand sich nicht unter den Titeln, die bei Gotham auf Band erhalten geblieben waren. Allerdings fehlte ein Titel aus dieser Session. Vielleicht wurde “Greasy“ zu “Frosty's Groove“.
Vielleicht wurde Daisy Mae nach diesem Wirbelwind von zwei Veröffentlichungen innerhalb eines Jahres tatsächlich nicht mehr engagiert und kündigte. Sie verschwand nach diesen obskuren Veröffentlichungen sofort von der Bildfläche.
Gruß
Heino
