Hallo,
Clarence "Pinetop" Smith, eine der treibenden Kräfte hinter der Entstehung des Boogie Woogie-Pianos, zählt zu den einflussreichsten Blues-Persönlichkeiten der 1920 er Jahre. Smith wurde im Januar oder Juni 1904 in der kleinen Gemeinde Orion nördlich von Troy/Pike County als Sohn von Sam und Molly Smith geboren; er war eines von fünf Kindern. Zum Zeitpunkt seiner Geburt arbeiteten die meisten Afroamerikaner in der Region als Teilpächter, und die Smiths taten dies wahrscheinlich auch. Die Familie zog kurz nach seiner Geburt nach Troy. Den Beinamen Pinetop bekam er in seiner Kindheit aufgrund seiner Vorliebe dafür, auf Bäume zu klettern.
Er war ein international gefeierter Bluespianist, der als einer der Begründer des modernen "Boogie Woogie" gilt – einer peppigen Mischung aus Blues, Jazz und Ragtime, die auch als "Barrelhouse Music" bekannt ist. Seine Veröffentlichung “Pine Top’s Boogie Woogie“ aus dem Jahr 1928 gilt als erste Verwendung des Begriffs "Boogie Woogie" in einem Song und war ein großer und einflussreicher Hit.
Über seine frühen Jahre ist wenig bekannt, aber wahrscheinlich kam Smith in einer örtlichen Kirche zum Klavierspielen und auf Veranden und in kleinen Bars und Clubs, den sogenannten Juke Joints, zum ersten Mal mit Bluesmusik in Berührung. Schon als Teenager spielte Smith auf Hauspartys in der Gegend von Troy.
Irgendwann zogen er und vielleicht auch die Familie nach Birmingham/Jefferson County, das damals ein beliebtes Ziel für reisende Blueskonzerte war. Er blieb mehrere Jahre dort und spielte in örtlichen Veranstaltungsorten. Er knüpfte Kontakte zu anderen Bluesmusikern in Birmingham, darunter dem Barrelhouse-Pianisten Robert McCoy aus Aliceville/Pickens County. Von Birmingham aus begann er bald zu reisen und aufzutreten.
Als Teenager wurde Smith bei einem Auftritt in Memphis/Tennessee im Jahr 1919 als Mitglied der “Mattie Dorsey’s Big Four“-Show aufgeführt.
Mit 16 Jahren, 1920, schloss sich Smith (und vielleicht auch seine Familie) den Tausenden von Afroamerikanern an, die im Rahmen der großen Migration den Süden verließen und nach Norden zogen. Er kam in Pittsburgh an, einer Stadt mit einer bekannten, florierenden Jazz- und Bluesszene und einer wachsenden schwarzen Mittelschicht, die erstklassige Unterhaltung unterstützte. Bald fand er regelmäßige Arbeit in den lebhaften Nachtclubs, Tanzsälen und Theatern des Hill Districts – dem Herzen des Nachtlebens der Stadt – und lernte dort die zahlreichen Talente kennen, die dort auftraten.
Dann trat er der Varieté-Tournee der Theatre Owners Booking Association (T.O.B.A.) als Sänger, Komiker und Pianist auftrat. Smith sammelte auch Erfahrungen auf der Tournee durch die Südstaaten und trat mit Künstlern wie den Raymond Brothers, den Whitman Sisters und Matt Dorseys Pickaninnies auf.
Whitman Sisters
Die Whitman Sisters waren vier afroamerikanische Schwestern, die zu den Stars des schwarzen Vaudeville gehörten. Von 1900 bis 1943 führten sie über vierzig Jahre lang ihre eigene Tourneegruppe und waren damit die am längsten laufende und bestbezahlte Gruppe der Theater Owners Booking Association. Sie bestehen aus Mabel (May) (geboren 1880 in Ohio, gestorben 1942), Essie Barbara (geboren am 4. Juli 1882 in Osceola (Arkansas), gestorben am 7. Mai 1963), Alberta (Bert) (geboren 1887 in Kansas, gestorben 1964 in Atlanta) und Alice (geboren 1900 in Georgia, gestorben am 29. Dezember 1968). in Chicago).
Die bekannte Gertrude "Ma" Rainey aus Wiregrass war ebenfalls nach Pittsburgh gezogen und hatte Smith für ihr Künstlerensemble engagiert. Als sein Ruf wuchs, tourte er mit anderen renommierten Künstlern, darunter die aus Birmingham stammende Coot Grant und ihr Ehemann Wesley "Kid" Wilson sowie Butterbeans and Susie.
Coot "Cutie" Grant
(* 17. Juni 1893 in Birmingham (Alabama); + nach 1948) war eine US-amerikanische Vaudeville-Blues-Sängerin, Gitarristin und Songwriterin. Coot Grant war der Künstlername der Sängerin Leola B. Pettigrew, die nach ihrer Heirat mit Wesley "Kid" Wilson, der auch musikalisch ihr Partner war, Leola Wilson hieß. Sie lernten sich 1905 kennen; Zuvor war Coot Grant als Tänzerin in Vaudeville-Truppen aufgetreten. In der Zeit vor dem Kriegsausbruch vor 1914 war sie durch Europa und Südafrika getourt; Dabei wurde sie von ihrem Mann am Klavier oder der Orgel begleitet. Sie traten auch unter Pseudonym wie Patsy Hunter oder bizarren Bühnennamen wie Catjuice Charlie, Kid Wilson, Jenkins, Socks und Sox Wilson auf.
Butterbeans and Susie
Ein amerikanisches Komikerduo, bestehend aus Jodie Edwards (19. Juli 1893 – 28. Oktober 1967) und Susie Edwards (geb. Hawthorne; Dezember 1894 – 5. Dezember 1963). Sie heirateten 1917 und traten bis Anfang der 1960 er Jahre gemeinsam auf. Ihre Nummer, eine Kombination aus Ehestreitigkeiten, komischen Tänzen und gewagtem Gesang, erwies sich auf der Tournee der Theatre Owners Booking Association (TOBA) als beliebt. Später wechselten sie ins Varieté und traten eine Zeit lang mit der Blackface-Minstrel-Truppe Rabbit's Foot Company auf.
Von Pittsburgh aus spielte Pinetop im ganzen Süden, unter anderem im Rahmen der TOBA-Tournee in Atlanta, Memphis und New Orleans. Er spielte auch in Detroit und lebte zeitweise in St. Louis und Omaha, Nebraska, wo er in Clubs und auf Partys auftrat. Zwischen seinen Tourneen kehrte er nach Pittsburgh zurück und trat in örtlichen Clubs und Kabaretts auf.
Auf einer dieser Reisen im Jahr 1924 lernte er Sarah Horton aus Charlotte/North Carolina kennen. Sie heirateten am 11. Oktober 1924 und bekamen zwei Kinder.
Einige Zeit nach seiner Heirat lernte Smith Charles Edward "Cow Cow" Davenport kennen – selbst eine bahnbrechende Figur in der Entwicklung des Boogie Woogie –, einen erfahrenen Pianisten aus Anniston/Calhoun County, der viel auf Tournee war und als Talentsucher für Brunswick/Vocalion Records mit Sitz in New York und Chicago arbeitete. Davenport war von Smith sehr beeindruckt und wird mit den Worten zitiert: „Junge, schau mal, du hast einen echt guten Boogie Woogie.“ Unter Musikhistorikern wird heftig darüber diskutiert, wer den Begriff "Boogie Woogie" erstmals verwendete. Davenport behauptet, er habe den Ausdruck aus Alabama mitgebracht.
Mitte der 1920 er Jahre wurde er von dem Pianisten Cow Cow Davenport an J. Mayo Williams bei Vocalion Records empfohlen. Auf Anraten seines Pianistenkollegen Cow Cow Davenport zog Smith 1928 mit seiner Frau und seinem kleinen Sohn nach Chicago/Illinois, um dort Aufnahmen zu machen.
Eine Zeit lang lebte er im selben Apartmenthaus wie Meade "Lux" Lewis und Albert Ammons lebte, was zu häufigen Jam-Sessions die ganze Nacht durchzog; dort machte er sich auch in der Hausparty- und Clubszene der Stadt einen Namen.
Sessions
04. Dezember 1928, Chicago/Illinois, Pine Top Smith & His Hokum Jug Boys:
Pine Top Smith, voc, p; poss. Herman Brown, kazoo; # poss Carl Reid, jug
C-2623-B Pine Top Blues # Vocalion unissued
C-2624-B Pine Top Trouble Vocalion unissued
04. Dezember 1928, Chicago/Illinois, Pine Top Smith: Male vocal solo, with piano
Pine Top Smith, voc, p
C-2625 I got more sense than that (a) Vocalion unissued
C-2625 I got more sense than that (b) Vocalion unissued
C-2626 Now I ain’t got nothin’ at all (a) Vocalion unissued
C-2626 Now I ain’t got nothin’ at all (b) Vocalion unissued
07. Dezember 1928, Chicago/Illinois, Pine Top Smith: Male vocal solo, with piano and talking
Pine Top Smith, voc, p; Rosetta Settles, sp
C-2644 Pine Top’s sober now (a) Vocalion unissued
C-2644 Pine Top’s sober now (b) Vocalion unissued
10. Dezember 1928, Chicago/Illinois, Pine Top Smith: Comic monologue, with piano
Pine Top Smith, voc, p
C-2646 Big boy, they can’t do that (a) Vocalion unissued
C-2646 Big boy, they can’t do that (b) Vocalion unissued
TC2647 Jump Steady Monologue, with piano
11. Dezember 1928, Chicago/Illinois, Alberta Reynolds, Pine Top Smith: Female-male vocal duet, with piano
Pine Top Smith, Alberta Reynolds,voc duet; Pine Top Smith, p
C2654 Nobody knows you when you’re down and out (a) Vocalion unissued
C2654 Nobody knows you when you’re down and out (b) Vocalion unissued
“Nobody Knows You When You're Down and Out“ ist ein Blues-Standard des Pianisten Jimmie Cox aus dem Jahr 1923, der ursprünglich im Vaudeville-Blues-Stil nach der Wirtschaftskrise 1920–1921 in den USA aufgeführt wurde. Eine spätere Aufnahme von Bessie Smith aus dem Jahr 1929 wurde in den ersten Jahren der Weltwirtschaftskrise populär, da der Text die Vergänglichkeit materiellen Reichtums und die damit verbundenen Freundschaften hervorhob. Seit Smiths Aufnahme von 1929 wurde das Lied von zahlreichen Musikern in unterschiedlichen Stilen interpretiert.
Obwohl “Nobody Knows You When You Are Down and Out“ 1923 urheberrechtlich geschützt wurde, erschien die erste bekannte Veröffentlichung erst 1927 mit einer Aufnahme. Der Blues- und Jazz-Musiker Bobby Leecan, der mit verschiedenen Ensembles wie dem South Street Trio, der Dixie Jazzers Washboard Band und Fats Wallers Six Hot Babies aufnahm, nahm “Nobody Needs You When You're Down and Out“ unter dem Namen Blind Bobby Baker and his guitar mit Gesang und Gitarre auf. Seine Version, die im Juni 1927 in New York aufgenommen wurde, wird auf dem Plattenlabel Bobby Leecan zugeschrieben und hat einen völlig anderen Text als die populäre Version von 1929. Der Schwerpunkt liegt auf Armut, einschließlich einer Strophe darüber, beim Spielen von „The Numbers“ betrogen zu werden.
Zwei unveröffentlichte Versionen des Titels wurden am 11. Januar 1929 von Pinetop Smith und Alberta Reynolds zu Pinetops Klavierbegleitung aufgenommen.
Die zweite bekannte Aufnahme des Liedes erfolgte am 11. Januar 1929 durch ein unbekanntes Vokalquartett, die Aunt Jemima Novelty Four, die erstmals den heute bekannten Titel “Nobody Knows You When You're Down and Out“ verwendeten und auf Brunswick 7056 (Autorangabe: Fugitty/Burns) veröffentlichten.
Vier Tage später nahm der einflussreiche Boogie-Woogie-Pianist Pinetop Smith “Nobody Knows You When You're Down and Out“ in Chicago auf und nannte sich selbst als Autor. Der Text (wiederum deutlich anders als der von Bobby Leecan oder Bessie Smith) wird von Pinetop Smith und Alberta Reynolds zu Pinetops Klavierbegleitung gesprochen statt gesungen. Das Lied ist auf Vocalion 1256 eine von elf (?) bekannten Aufnahmen von Pinetop Smith, der zwei Monate nach der Aufnahme starb.
Diese Ausgabe verwendet Take B von “Pine Tops Boogie Woogie“ (Anfangszeile: „Now listen here all of ya, this is my Pine Top's Troubles“) und Take A von “Pine Top Blues“, wie in den Auszügen gezeigt. Elektrisch aufgenommen auf Vocalion 1245 im Jahr 1928. Neuauflage in New York im November 1936 und herausgegeben für Mitglieder der U.H.C.A.
Smiths Aufnahmesessions Anfang Dezember 1928 verliefen enttäuschend. Bekannt wurde er jedoch durch Auftritte bei Chicagoer Mietpartys und in Flüsterkneipen sowie durch regelmäßige Auftritte in der Forestville Tavern, die von Gastmusikern wie Jelly Roll Morton (geb. Ferdinand Joseph LaMothe), Tampa Red (geb. Hudson Woodbridge) und Earl Hines besucht wurde.
Während die genauen Ursprünge des Boogie Woogie ein Rätsel sind, war Smiths energiegeladenes “Pine Top’s Boogie Woogie“, aufgenommen am 29. Dezember 1928 während seiner ersten Sessions für das Label Vocalion) die erste bekannte Verwendung des Begriffs auf einer Schallplatte, und sein Text – ein Ausruf von „Hold it now/Stop/Boogie Woogie!“ – wurde zur Vorlage für zahlreiche spätere Klavierstücke.
Smith kehrte später im Monat zurück, um “Pine Top’s Boogie Woogie“ aufzunehmen und landete damit einen Volltreffer. Dies war die erste Aufnahme reiner Boogie-Woogie-Barrelhouse-Musik, und zwei Monate später war sie ein Riesenhit.
29. Dezember 1928, Chicago/Illinois, Pine Top: Male vocal solo, with piano
Pine Top Smith, voc, p
C2725 Pine Tops Blues (a) Vocalion 1245, Supertone S2217, Brunswick 80008, Brunswick 03600 (UK)
C2725 Pine Tops Blues (b)
C2725 Pine Tops Blues (c)
C2726 Pine Top's Boogie Woogie (a) Vocalion 1245, Supertone S2217, Brunswick 80008, Brunswick 03600 (UK)
C2726 Pine Top's Boogie Woogie (b)
VOCALION
00 29….1245…. "Pine Top" Smith..Pine Tops Blues/Pine Top's Boogie Woogie
Den Charts-Erfolg des Stücks im Februar 1929 (# 20) erlebte der Pianist nicht mehr.
1929 Pop 20 Pine Top Smith Pine Top's Boogie Woogie Vocalion 1245
SUPERTONE
00 29….S2217…. Pine Top Smith..Pine Tops Blues/Pine Top's Boogie Woogie
Smith begann seine Auftritte zu Beginn der „Goldenen Zwanziger“ und des „Jazz-Zeitalters“, als neue Musikrichtungen einen Hype um Big Bands und wilde Tänze auslösten. Smith und andere Soloklavierspieler mussten sich in den Bierhallen (manchmal auch „Barrelhouses“ genannt) des Südens, auf Hauspartys, in Terpentinlagern, Bordellen, Theatern und Juke Joints mit dem lärmenden Publikum messen, um die Gunst des tanzwütigen Publikums zu gewinnen. In diesem Umfeld vermischten er und ähnliche Musiker Ragtime, geistliche Musik, Jazz und Blues zum Boogie Woogie-Stil, der mit den Musikern, die in die Städte des Nordens zogen, Einzug hielt. Solo-Bluesmusiker wie Smith standen zudem unter dem Druck, die Show allein zu tragen, und mussten Allround-Entertainer sein. Smith entdeckte, dass er seine Darbietungen spannender gestalten konnte, indem er dem Publikum „zurappte“, die Tänzer anfeuerte und Anweisungen gab, wie zum Beispiel „das Mädchen im roten Kleid“ aufzufordern, „das Ding zu schütteln“ und „herumzualbern“.
Er sagte, die Nummer “Pine Top’s Boogie Woogie“ sei auf einer Party in St. Louis/Missouri entstanden. Er war auch für seine komödiantischen, geistreichen und lyrischen Sprüche bekannt, die er zu den treibenden Rhythmen seines Klavierspiels „rappte“, und gilt deshalb manchen als einer der Gründerväter des Rap. Smith war der Erste, der „dem Mädchen im roten Kleid“ befahl, „keinen Pflock zu bewegen“, bis man ihm sagte, es solle „das Ding schütteln“ und „herumalbern“. Ähnliche Textzeilen finden sich in vielen späteren Liedern, darunter “Mess Around“ und “What’d I Say“ von Ray Charles.
Im Januar 1929 kehrte er zurück und nahm sechs weitere Songs auf, die zur Veröffentlichung gelangten, darunter “I’m Sober Now“, “Jump Steady Blues“ und nochmals “Nobody Knows You When You're Down and Out“ im Duett mit Alberta Reynolds.
14. Januar 1929, Chicago/Illinois, Pine Top: Male vocal solo, with piano
Pine Top Smith, voc, p; # poss. Mayo Williams, sp
C2796 I Got More Sense Than That #, Vocalion 1266
C2797 I'm Sober Now Vocalion 1266
I'm Sober Now Brunswick 80009 B
15. Januar 1929, Chicago/Illinois, Pine Top, Alberta Reynolds (C2801):
Pine Top Smith, voc, p; # poss. Mayo Williams, sp
C2798 Big Boy They Can't Do That #, Vocalion 1256 Comic monologue, with piano
C2799 Jump Steady Blues (a) #, Vocalion 1298 Piano solo, with talk
Jump Steady Blues (b) Brunswick 80009 A
C2800 Now I Ain't Got Nothing At All Vocalion 1298 Male vocal solo, with piano
C2801 Nobody Knows You When You're Down and Out Vocalion 1256 Female-male vocal duet, with piano
VOCALION
00 29….1256…. "Pine Top" Smith..Big Boy They Can't Do That/
"Pine Top" Smith & Alberta Reynolds**..Nobody Knows You When You're Down and Out
** nicht genannt
00 29….1266…. "Pine Top" Smith..I'm Sober Now/I Got More Sense Than That
00 29….1298…. "Pinetop" Smith..Jump Steady Blues/Now I Ain't Got Nothing At All
BRUNSWICK
00 29….80009 A…. Pine Top..Jump Steady Blues (b)/I'm Sober Now
Am 13. März 1929 nahm Smith einen neunten Song in 2 Takes auf, der nie veröffentlicht wurde.
13. März 1929, Chicago/Illinois, Pine Top: Male vocal solo, with piano
C3115 A Driving wheel blues Vocalion unissued
C3115 B Driving wheel blues Vocalion unissued
Smith sollte am 15. März eine weitere Aufnahmesession für Vocalion machen.
In der Nacht des 14. März verließ Smith sein Zuhause, um mit Ernest Wallace zu proben. Auf dem Heimweg hielt er in der Freimaurerloge Adams an, um Musik zu hören und tanzte mit. Es kam zu einer Schlägerei, bei der Smith versehentlich angeschossen wurde. Er wurde ins Krankenhaus gebracht, erlangte aber nie wieder das Bewusstsein. Er starb am 15. März um 1:18 Uhr morgens und hinterließ seine Frau, zwei Kinder und elf Schallplatten. Die Quellen sind sich nicht einig, ob er der beabsichtigte Empfänger der Kugel war. „Ich sah Pinetop Blut spucken“ lautete 1929 eine Schlagzeile im ‘DownBeat‘-Magazin.
Smith wurde auf dem Restvale Cemetery in der Nähe von Chicago neben vielen anderen Bluesgrößen begraben, darunter Muddy Waters (geb. McKinley Morganfield), Earl Hooker und Magic Sam (geb. Samuel Gene Maghett). Sein Grab ist bis 2021 unmarkiert.
Er hatte kaum Chancen, seinen Erfolg zu genießen oder eine vielversprechende Karriere zu starten. Er war zum Zeitpunkt seines Todes erst 25 Jahre alt und hinterließ lediglich elf aufgenommene Stücke.
Smith gilt als einer der einflussreichsten Musiker der 1920 er Jahre, und sein “Pine Top Blues“ gilt als bahnbrechende und wegweisende Aufnahme. Viele Musiker coverten im Laufe der Jahre seinen Klassiker des Boogie Woogie-Repertoires, und der Stil wurde in den 1930 er und 1940 er Jahren zu einem regelrechten Trend. Das Lied war 1935 ein Riesenhit für Cleo Brown und 1938 für Tommy Dorsey und sein Orchester und verkaufte sich schließlich über fünf Millionen Mal. Auch Bing Crosby und Lionel Hampton nahmen Versionen des Liedes auf.
Joe Willie Perkins nahm 1950 “Pine Top's Boogie“ auf und wurde so sehr mit dem Lied in Verbindung gebracht, dass er später als „Pinetop“ Perkins bekannt war. Als zunächst akustische und dann elektrische Gitarrenspieler den Boogie Woogie-Rhythmus nachahmten, wurde dieser zu einem entscheidenden Bestandteil der Geburt des Rock’n’Roll.
Smith wurde von anderen Boogie Woogie-Pianisten wie Albert Ammons und Pete Johnson als wichtiger Einfluss anerkannt und erlangte posthume Berühmtheit, als “Boogie Woogie“ 1938 von Tommy Dorsey and His Orchestra für Big Band arrangiert und aufgenommen wurde. Obwohl nicht sofort erfolgreich, war “Boogie Woogie“ während und nach dem Zweiten Weltkrieg so beliebt, dass es mit über fünf Millionen verkauften Exemplaren Dorseys meistverkaufte Platte wurde.
Tommy Dorsey hatte mit einer Bigband-Fassung des Stücks (als “Boogie Woogie“ tituliert) 1938 einen Millionenhit.
1938 Pop 3 Tommy Dorsey & His Orchestra Boogie Woogie Smith
Auch Bing Crosby (aufgenommen am 21. Januar 1946 mit Lionel Hamptons Orchester) und Count Basie veröffentlichten ihre Versionen des Liedes.
Ab den 1950 er Jahren wurde Joe Willie Perkins durch seine Aufnahme von “Pinetop's Boogie Woogie“ allgemein als "Pinetop Perkins" bekannt. Perkins wurde später Pianist von Muddy Waters. Mit über 90 Jahren nahm er auf seinem 2004 erschienenen Album “Ladies' Man“ einen Song auf, der auf dem damals weit verbreiteten Irrtum basierte, er habe “Pinetop's Boogie Woogie“ geschrieben.
Joe Willie "Pinetop" Perkins
geb. am 07.07.1913 in Belzoni, Mississippi, gest. am 21.03.2011 in Austin, Texas trat bis zuletzt noch auf und wurde 2010 - für sein Album “Joined At The Hip“ in der Kategorie "Best Traditional Blues Album" - mit 97 der älteste Grammy-Gewinner aller Zeiten.
Ray Charles adaptierte “Pinetop's Boogie Woogie“ für seinen Song “Mess Around“, dessen Urheberschaft A. Nugetre und Ahmet Ertegun zugeschrieben wurde.
1975 nahm das Bob Thiele Orchestra ein Modern Jazz-Album mit dem Titel “I Saw Pinetop Spit Blood“ auf, das neben dem Titelsong auch eine Bearbeitung von “Pinetop's Boogie Woogie“ enthielt.
Gene Taylor nahm eine Version von “Pinetop’s Boogie Woogie“ auf seinem gleichnamigen Album von 2003 auf.
1967 wurde in der Nähe seines Todesorts eine von Claes Oldenburg entworfene Gedenkstatue errichtet. Smith wurde 1983 in die Grammy Hall of Fame und 1991 in die Alabama Jazz Hall of Fame aufgenommen. Eine seiner Tonaufnahmen, “Nobody Knows You When You’re Down and Out“, war im Jahr 2000 auf einer Kompilation von Yazoo Records mit dem Titel “The Roots of Rap: Classic Recordings from the 1920s and 30s“ zu hören.
Smith wurde 1991 posthum in die Alabama Jazz Hall of Fame aufgenommen.
Gruß
Heino
Clarence "Pinetop" Smith, eine der treibenden Kräfte hinter der Entstehung des Boogie Woogie-Pianos, zählt zu den einflussreichsten Blues-Persönlichkeiten der 1920 er Jahre. Smith wurde im Januar oder Juni 1904 in der kleinen Gemeinde Orion nördlich von Troy/Pike County als Sohn von Sam und Molly Smith geboren; er war eines von fünf Kindern. Zum Zeitpunkt seiner Geburt arbeiteten die meisten Afroamerikaner in der Region als Teilpächter, und die Smiths taten dies wahrscheinlich auch. Die Familie zog kurz nach seiner Geburt nach Troy. Den Beinamen Pinetop bekam er in seiner Kindheit aufgrund seiner Vorliebe dafür, auf Bäume zu klettern.
Er war ein international gefeierter Bluespianist, der als einer der Begründer des modernen "Boogie Woogie" gilt – einer peppigen Mischung aus Blues, Jazz und Ragtime, die auch als "Barrelhouse Music" bekannt ist. Seine Veröffentlichung “Pine Top’s Boogie Woogie“ aus dem Jahr 1928 gilt als erste Verwendung des Begriffs "Boogie Woogie" in einem Song und war ein großer und einflussreicher Hit.
Über seine frühen Jahre ist wenig bekannt, aber wahrscheinlich kam Smith in einer örtlichen Kirche zum Klavierspielen und auf Veranden und in kleinen Bars und Clubs, den sogenannten Juke Joints, zum ersten Mal mit Bluesmusik in Berührung. Schon als Teenager spielte Smith auf Hauspartys in der Gegend von Troy.
Irgendwann zogen er und vielleicht auch die Familie nach Birmingham/Jefferson County, das damals ein beliebtes Ziel für reisende Blueskonzerte war. Er blieb mehrere Jahre dort und spielte in örtlichen Veranstaltungsorten. Er knüpfte Kontakte zu anderen Bluesmusikern in Birmingham, darunter dem Barrelhouse-Pianisten Robert McCoy aus Aliceville/Pickens County. Von Birmingham aus begann er bald zu reisen und aufzutreten.
Als Teenager wurde Smith bei einem Auftritt in Memphis/Tennessee im Jahr 1919 als Mitglied der “Mattie Dorsey’s Big Four“-Show aufgeführt.
Mit 16 Jahren, 1920, schloss sich Smith (und vielleicht auch seine Familie) den Tausenden von Afroamerikanern an, die im Rahmen der großen Migration den Süden verließen und nach Norden zogen. Er kam in Pittsburgh an, einer Stadt mit einer bekannten, florierenden Jazz- und Bluesszene und einer wachsenden schwarzen Mittelschicht, die erstklassige Unterhaltung unterstützte. Bald fand er regelmäßige Arbeit in den lebhaften Nachtclubs, Tanzsälen und Theatern des Hill Districts – dem Herzen des Nachtlebens der Stadt – und lernte dort die zahlreichen Talente kennen, die dort auftraten.
Dann trat er der Varieté-Tournee der Theatre Owners Booking Association (T.O.B.A.) als Sänger, Komiker und Pianist auftrat. Smith sammelte auch Erfahrungen auf der Tournee durch die Südstaaten und trat mit Künstlern wie den Raymond Brothers, den Whitman Sisters und Matt Dorseys Pickaninnies auf.
Whitman Sisters
Die Whitman Sisters waren vier afroamerikanische Schwestern, die zu den Stars des schwarzen Vaudeville gehörten. Von 1900 bis 1943 führten sie über vierzig Jahre lang ihre eigene Tourneegruppe und waren damit die am längsten laufende und bestbezahlte Gruppe der Theater Owners Booking Association. Sie bestehen aus Mabel (May) (geboren 1880 in Ohio, gestorben 1942), Essie Barbara (geboren am 4. Juli 1882 in Osceola (Arkansas), gestorben am 7. Mai 1963), Alberta (Bert) (geboren 1887 in Kansas, gestorben 1964 in Atlanta) und Alice (geboren 1900 in Georgia, gestorben am 29. Dezember 1968). in Chicago).
Die bekannte Gertrude "Ma" Rainey aus Wiregrass war ebenfalls nach Pittsburgh gezogen und hatte Smith für ihr Künstlerensemble engagiert. Als sein Ruf wuchs, tourte er mit anderen renommierten Künstlern, darunter die aus Birmingham stammende Coot Grant und ihr Ehemann Wesley "Kid" Wilson sowie Butterbeans and Susie.
Coot "Cutie" Grant
(* 17. Juni 1893 in Birmingham (Alabama); + nach 1948) war eine US-amerikanische Vaudeville-Blues-Sängerin, Gitarristin und Songwriterin. Coot Grant war der Künstlername der Sängerin Leola B. Pettigrew, die nach ihrer Heirat mit Wesley "Kid" Wilson, der auch musikalisch ihr Partner war, Leola Wilson hieß. Sie lernten sich 1905 kennen; Zuvor war Coot Grant als Tänzerin in Vaudeville-Truppen aufgetreten. In der Zeit vor dem Kriegsausbruch vor 1914 war sie durch Europa und Südafrika getourt; Dabei wurde sie von ihrem Mann am Klavier oder der Orgel begleitet. Sie traten auch unter Pseudonym wie Patsy Hunter oder bizarren Bühnennamen wie Catjuice Charlie, Kid Wilson, Jenkins, Socks und Sox Wilson auf.
Butterbeans and Susie
Ein amerikanisches Komikerduo, bestehend aus Jodie Edwards (19. Juli 1893 – 28. Oktober 1967) und Susie Edwards (geb. Hawthorne; Dezember 1894 – 5. Dezember 1963). Sie heirateten 1917 und traten bis Anfang der 1960 er Jahre gemeinsam auf. Ihre Nummer, eine Kombination aus Ehestreitigkeiten, komischen Tänzen und gewagtem Gesang, erwies sich auf der Tournee der Theatre Owners Booking Association (TOBA) als beliebt. Später wechselten sie ins Varieté und traten eine Zeit lang mit der Blackface-Minstrel-Truppe Rabbit's Foot Company auf.
Von Pittsburgh aus spielte Pinetop im ganzen Süden, unter anderem im Rahmen der TOBA-Tournee in Atlanta, Memphis und New Orleans. Er spielte auch in Detroit und lebte zeitweise in St. Louis und Omaha, Nebraska, wo er in Clubs und auf Partys auftrat. Zwischen seinen Tourneen kehrte er nach Pittsburgh zurück und trat in örtlichen Clubs und Kabaretts auf.
Auf einer dieser Reisen im Jahr 1924 lernte er Sarah Horton aus Charlotte/North Carolina kennen. Sie heirateten am 11. Oktober 1924 und bekamen zwei Kinder.
Einige Zeit nach seiner Heirat lernte Smith Charles Edward "Cow Cow" Davenport kennen – selbst eine bahnbrechende Figur in der Entwicklung des Boogie Woogie –, einen erfahrenen Pianisten aus Anniston/Calhoun County, der viel auf Tournee war und als Talentsucher für Brunswick/Vocalion Records mit Sitz in New York und Chicago arbeitete. Davenport war von Smith sehr beeindruckt und wird mit den Worten zitiert: „Junge, schau mal, du hast einen echt guten Boogie Woogie.“ Unter Musikhistorikern wird heftig darüber diskutiert, wer den Begriff "Boogie Woogie" erstmals verwendete. Davenport behauptet, er habe den Ausdruck aus Alabama mitgebracht.
Mitte der 1920 er Jahre wurde er von dem Pianisten Cow Cow Davenport an J. Mayo Williams bei Vocalion Records empfohlen. Auf Anraten seines Pianistenkollegen Cow Cow Davenport zog Smith 1928 mit seiner Frau und seinem kleinen Sohn nach Chicago/Illinois, um dort Aufnahmen zu machen.
Eine Zeit lang lebte er im selben Apartmenthaus wie Meade "Lux" Lewis und Albert Ammons lebte, was zu häufigen Jam-Sessions die ganze Nacht durchzog; dort machte er sich auch in der Hausparty- und Clubszene der Stadt einen Namen.
Sessions
04. Dezember 1928, Chicago/Illinois, Pine Top Smith & His Hokum Jug Boys:
Pine Top Smith, voc, p; poss. Herman Brown, kazoo; # poss Carl Reid, jug
C-2623-B Pine Top Blues # Vocalion unissued
C-2624-B Pine Top Trouble Vocalion unissued
04. Dezember 1928, Chicago/Illinois, Pine Top Smith: Male vocal solo, with piano
Pine Top Smith, voc, p
C-2625 I got more sense than that (a) Vocalion unissued
C-2625 I got more sense than that (b) Vocalion unissued
C-2626 Now I ain’t got nothin’ at all (a) Vocalion unissued
C-2626 Now I ain’t got nothin’ at all (b) Vocalion unissued
07. Dezember 1928, Chicago/Illinois, Pine Top Smith: Male vocal solo, with piano and talking
Pine Top Smith, voc, p; Rosetta Settles, sp
C-2644 Pine Top’s sober now (a) Vocalion unissued
C-2644 Pine Top’s sober now (b) Vocalion unissued
10. Dezember 1928, Chicago/Illinois, Pine Top Smith: Comic monologue, with piano
Pine Top Smith, voc, p
C-2646 Big boy, they can’t do that (a) Vocalion unissued
C-2646 Big boy, they can’t do that (b) Vocalion unissued
TC2647 Jump Steady Monologue, with piano
11. Dezember 1928, Chicago/Illinois, Alberta Reynolds, Pine Top Smith: Female-male vocal duet, with piano
Pine Top Smith, Alberta Reynolds,voc duet; Pine Top Smith, p
C2654 Nobody knows you when you’re down and out (a) Vocalion unissued
C2654 Nobody knows you when you’re down and out (b) Vocalion unissued
“Nobody Knows You When You're Down and Out“ ist ein Blues-Standard des Pianisten Jimmie Cox aus dem Jahr 1923, der ursprünglich im Vaudeville-Blues-Stil nach der Wirtschaftskrise 1920–1921 in den USA aufgeführt wurde. Eine spätere Aufnahme von Bessie Smith aus dem Jahr 1929 wurde in den ersten Jahren der Weltwirtschaftskrise populär, da der Text die Vergänglichkeit materiellen Reichtums und die damit verbundenen Freundschaften hervorhob. Seit Smiths Aufnahme von 1929 wurde das Lied von zahlreichen Musikern in unterschiedlichen Stilen interpretiert.
Obwohl “Nobody Knows You When You Are Down and Out“ 1923 urheberrechtlich geschützt wurde, erschien die erste bekannte Veröffentlichung erst 1927 mit einer Aufnahme. Der Blues- und Jazz-Musiker Bobby Leecan, der mit verschiedenen Ensembles wie dem South Street Trio, der Dixie Jazzers Washboard Band und Fats Wallers Six Hot Babies aufnahm, nahm “Nobody Needs You When You're Down and Out“ unter dem Namen Blind Bobby Baker and his guitar mit Gesang und Gitarre auf. Seine Version, die im Juni 1927 in New York aufgenommen wurde, wird auf dem Plattenlabel Bobby Leecan zugeschrieben und hat einen völlig anderen Text als die populäre Version von 1929. Der Schwerpunkt liegt auf Armut, einschließlich einer Strophe darüber, beim Spielen von „The Numbers“ betrogen zu werden.
Zwei unveröffentlichte Versionen des Titels wurden am 11. Januar 1929 von Pinetop Smith und Alberta Reynolds zu Pinetops Klavierbegleitung aufgenommen.
Die zweite bekannte Aufnahme des Liedes erfolgte am 11. Januar 1929 durch ein unbekanntes Vokalquartett, die Aunt Jemima Novelty Four, die erstmals den heute bekannten Titel “Nobody Knows You When You're Down and Out“ verwendeten und auf Brunswick 7056 (Autorangabe: Fugitty/Burns) veröffentlichten.
Vier Tage später nahm der einflussreiche Boogie-Woogie-Pianist Pinetop Smith “Nobody Knows You When You're Down and Out“ in Chicago auf und nannte sich selbst als Autor. Der Text (wiederum deutlich anders als der von Bobby Leecan oder Bessie Smith) wird von Pinetop Smith und Alberta Reynolds zu Pinetops Klavierbegleitung gesprochen statt gesungen. Das Lied ist auf Vocalion 1256 eine von elf (?) bekannten Aufnahmen von Pinetop Smith, der zwei Monate nach der Aufnahme starb.
Diese Ausgabe verwendet Take B von “Pine Tops Boogie Woogie“ (Anfangszeile: „Now listen here all of ya, this is my Pine Top's Troubles“) und Take A von “Pine Top Blues“, wie in den Auszügen gezeigt. Elektrisch aufgenommen auf Vocalion 1245 im Jahr 1928. Neuauflage in New York im November 1936 und herausgegeben für Mitglieder der U.H.C.A.
Smiths Aufnahmesessions Anfang Dezember 1928 verliefen enttäuschend. Bekannt wurde er jedoch durch Auftritte bei Chicagoer Mietpartys und in Flüsterkneipen sowie durch regelmäßige Auftritte in der Forestville Tavern, die von Gastmusikern wie Jelly Roll Morton (geb. Ferdinand Joseph LaMothe), Tampa Red (geb. Hudson Woodbridge) und Earl Hines besucht wurde.
Während die genauen Ursprünge des Boogie Woogie ein Rätsel sind, war Smiths energiegeladenes “Pine Top’s Boogie Woogie“, aufgenommen am 29. Dezember 1928 während seiner ersten Sessions für das Label Vocalion) die erste bekannte Verwendung des Begriffs auf einer Schallplatte, und sein Text – ein Ausruf von „Hold it now/Stop/Boogie Woogie!“ – wurde zur Vorlage für zahlreiche spätere Klavierstücke.
Smith kehrte später im Monat zurück, um “Pine Top’s Boogie Woogie“ aufzunehmen und landete damit einen Volltreffer. Dies war die erste Aufnahme reiner Boogie-Woogie-Barrelhouse-Musik, und zwei Monate später war sie ein Riesenhit.
29. Dezember 1928, Chicago/Illinois, Pine Top: Male vocal solo, with piano
Pine Top Smith, voc, p
C2725 Pine Tops Blues (a) Vocalion 1245, Supertone S2217, Brunswick 80008, Brunswick 03600 (UK)
C2725 Pine Tops Blues (b)
C2725 Pine Tops Blues (c)
C2726 Pine Top's Boogie Woogie (a) Vocalion 1245, Supertone S2217, Brunswick 80008, Brunswick 03600 (UK)
C2726 Pine Top's Boogie Woogie (b)
VOCALION
00 29….1245…. "Pine Top" Smith..Pine Tops Blues/Pine Top's Boogie Woogie
Den Charts-Erfolg des Stücks im Februar 1929 (# 20) erlebte der Pianist nicht mehr.
1929 Pop 20 Pine Top Smith Pine Top's Boogie Woogie Vocalion 1245
SUPERTONE
00 29….S2217…. Pine Top Smith..Pine Tops Blues/Pine Top's Boogie Woogie
Smith begann seine Auftritte zu Beginn der „Goldenen Zwanziger“ und des „Jazz-Zeitalters“, als neue Musikrichtungen einen Hype um Big Bands und wilde Tänze auslösten. Smith und andere Soloklavierspieler mussten sich in den Bierhallen (manchmal auch „Barrelhouses“ genannt) des Südens, auf Hauspartys, in Terpentinlagern, Bordellen, Theatern und Juke Joints mit dem lärmenden Publikum messen, um die Gunst des tanzwütigen Publikums zu gewinnen. In diesem Umfeld vermischten er und ähnliche Musiker Ragtime, geistliche Musik, Jazz und Blues zum Boogie Woogie-Stil, der mit den Musikern, die in die Städte des Nordens zogen, Einzug hielt. Solo-Bluesmusiker wie Smith standen zudem unter dem Druck, die Show allein zu tragen, und mussten Allround-Entertainer sein. Smith entdeckte, dass er seine Darbietungen spannender gestalten konnte, indem er dem Publikum „zurappte“, die Tänzer anfeuerte und Anweisungen gab, wie zum Beispiel „das Mädchen im roten Kleid“ aufzufordern, „das Ding zu schütteln“ und „herumzualbern“.
Er sagte, die Nummer “Pine Top’s Boogie Woogie“ sei auf einer Party in St. Louis/Missouri entstanden. Er war auch für seine komödiantischen, geistreichen und lyrischen Sprüche bekannt, die er zu den treibenden Rhythmen seines Klavierspiels „rappte“, und gilt deshalb manchen als einer der Gründerväter des Rap. Smith war der Erste, der „dem Mädchen im roten Kleid“ befahl, „keinen Pflock zu bewegen“, bis man ihm sagte, es solle „das Ding schütteln“ und „herumalbern“. Ähnliche Textzeilen finden sich in vielen späteren Liedern, darunter “Mess Around“ und “What’d I Say“ von Ray Charles.
Im Januar 1929 kehrte er zurück und nahm sechs weitere Songs auf, die zur Veröffentlichung gelangten, darunter “I’m Sober Now“, “Jump Steady Blues“ und nochmals “Nobody Knows You When You're Down and Out“ im Duett mit Alberta Reynolds.
14. Januar 1929, Chicago/Illinois, Pine Top: Male vocal solo, with piano
Pine Top Smith, voc, p; # poss. Mayo Williams, sp
C2796 I Got More Sense Than That #, Vocalion 1266
C2797 I'm Sober Now Vocalion 1266
I'm Sober Now Brunswick 80009 B
15. Januar 1929, Chicago/Illinois, Pine Top, Alberta Reynolds (C2801):
Pine Top Smith, voc, p; # poss. Mayo Williams, sp
C2798 Big Boy They Can't Do That #, Vocalion 1256 Comic monologue, with piano
C2799 Jump Steady Blues (a) #, Vocalion 1298 Piano solo, with talk
Jump Steady Blues (b) Brunswick 80009 A
C2800 Now I Ain't Got Nothing At All Vocalion 1298 Male vocal solo, with piano
C2801 Nobody Knows You When You're Down and Out Vocalion 1256 Female-male vocal duet, with piano
VOCALION
00 29….1256…. "Pine Top" Smith..Big Boy They Can't Do That/
"Pine Top" Smith & Alberta Reynolds**..Nobody Knows You When You're Down and Out
** nicht genannt
00 29….1266…. "Pine Top" Smith..I'm Sober Now/I Got More Sense Than That
00 29….1298…. "Pinetop" Smith..Jump Steady Blues/Now I Ain't Got Nothing At All
BRUNSWICK
00 29….80009 A…. Pine Top..Jump Steady Blues (b)/I'm Sober Now
Am 13. März 1929 nahm Smith einen neunten Song in 2 Takes auf, der nie veröffentlicht wurde.
13. März 1929, Chicago/Illinois, Pine Top: Male vocal solo, with piano
C3115 A Driving wheel blues Vocalion unissued
C3115 B Driving wheel blues Vocalion unissued
Smith sollte am 15. März eine weitere Aufnahmesession für Vocalion machen.
In der Nacht des 14. März verließ Smith sein Zuhause, um mit Ernest Wallace zu proben. Auf dem Heimweg hielt er in der Freimaurerloge Adams an, um Musik zu hören und tanzte mit. Es kam zu einer Schlägerei, bei der Smith versehentlich angeschossen wurde. Er wurde ins Krankenhaus gebracht, erlangte aber nie wieder das Bewusstsein. Er starb am 15. März um 1:18 Uhr morgens und hinterließ seine Frau, zwei Kinder und elf Schallplatten. Die Quellen sind sich nicht einig, ob er der beabsichtigte Empfänger der Kugel war. „Ich sah Pinetop Blut spucken“ lautete 1929 eine Schlagzeile im ‘DownBeat‘-Magazin.
Smith wurde auf dem Restvale Cemetery in der Nähe von Chicago neben vielen anderen Bluesgrößen begraben, darunter Muddy Waters (geb. McKinley Morganfield), Earl Hooker und Magic Sam (geb. Samuel Gene Maghett). Sein Grab ist bis 2021 unmarkiert.
Er hatte kaum Chancen, seinen Erfolg zu genießen oder eine vielversprechende Karriere zu starten. Er war zum Zeitpunkt seines Todes erst 25 Jahre alt und hinterließ lediglich elf aufgenommene Stücke.
Smith gilt als einer der einflussreichsten Musiker der 1920 er Jahre, und sein “Pine Top Blues“ gilt als bahnbrechende und wegweisende Aufnahme. Viele Musiker coverten im Laufe der Jahre seinen Klassiker des Boogie Woogie-Repertoires, und der Stil wurde in den 1930 er und 1940 er Jahren zu einem regelrechten Trend. Das Lied war 1935 ein Riesenhit für Cleo Brown und 1938 für Tommy Dorsey und sein Orchester und verkaufte sich schließlich über fünf Millionen Mal. Auch Bing Crosby und Lionel Hampton nahmen Versionen des Liedes auf.
Joe Willie Perkins nahm 1950 “Pine Top's Boogie“ auf und wurde so sehr mit dem Lied in Verbindung gebracht, dass er später als „Pinetop“ Perkins bekannt war. Als zunächst akustische und dann elektrische Gitarrenspieler den Boogie Woogie-Rhythmus nachahmten, wurde dieser zu einem entscheidenden Bestandteil der Geburt des Rock’n’Roll.
Smith wurde von anderen Boogie Woogie-Pianisten wie Albert Ammons und Pete Johnson als wichtiger Einfluss anerkannt und erlangte posthume Berühmtheit, als “Boogie Woogie“ 1938 von Tommy Dorsey and His Orchestra für Big Band arrangiert und aufgenommen wurde. Obwohl nicht sofort erfolgreich, war “Boogie Woogie“ während und nach dem Zweiten Weltkrieg so beliebt, dass es mit über fünf Millionen verkauften Exemplaren Dorseys meistverkaufte Platte wurde.
Tommy Dorsey hatte mit einer Bigband-Fassung des Stücks (als “Boogie Woogie“ tituliert) 1938 einen Millionenhit.
1938 Pop 3 Tommy Dorsey & His Orchestra Boogie Woogie Smith
Auch Bing Crosby (aufgenommen am 21. Januar 1946 mit Lionel Hamptons Orchester) und Count Basie veröffentlichten ihre Versionen des Liedes.
Ab den 1950 er Jahren wurde Joe Willie Perkins durch seine Aufnahme von “Pinetop's Boogie Woogie“ allgemein als "Pinetop Perkins" bekannt. Perkins wurde später Pianist von Muddy Waters. Mit über 90 Jahren nahm er auf seinem 2004 erschienenen Album “Ladies' Man“ einen Song auf, der auf dem damals weit verbreiteten Irrtum basierte, er habe “Pinetop's Boogie Woogie“ geschrieben.
Joe Willie "Pinetop" Perkins
geb. am 07.07.1913 in Belzoni, Mississippi, gest. am 21.03.2011 in Austin, Texas trat bis zuletzt noch auf und wurde 2010 - für sein Album “Joined At The Hip“ in der Kategorie "Best Traditional Blues Album" - mit 97 der älteste Grammy-Gewinner aller Zeiten.
Ray Charles adaptierte “Pinetop's Boogie Woogie“ für seinen Song “Mess Around“, dessen Urheberschaft A. Nugetre und Ahmet Ertegun zugeschrieben wurde.
1975 nahm das Bob Thiele Orchestra ein Modern Jazz-Album mit dem Titel “I Saw Pinetop Spit Blood“ auf, das neben dem Titelsong auch eine Bearbeitung von “Pinetop's Boogie Woogie“ enthielt.
Gene Taylor nahm eine Version von “Pinetop’s Boogie Woogie“ auf seinem gleichnamigen Album von 2003 auf.
1967 wurde in der Nähe seines Todesorts eine von Claes Oldenburg entworfene Gedenkstatue errichtet. Smith wurde 1983 in die Grammy Hall of Fame und 1991 in die Alabama Jazz Hall of Fame aufgenommen. Eine seiner Tonaufnahmen, “Nobody Knows You When You’re Down and Out“, war im Jahr 2000 auf einer Kompilation von Yazoo Records mit dem Titel “The Roots of Rap: Classic Recordings from the 1920s and 30s“ zu hören.
Smith wurde 1991 posthum in die Alabama Jazz Hall of Fame aufgenommen.
Gruß
Heino
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