Prima Billy,
ich packe noch eine weitere Story dazu:
Buddy Savitt war zwischen 1957 und 1963 der bedeutendste Roll’n’Roll-Saxophonist der Philadelphia-Szene. In dieser Zeit spielte er auf unzähligen Cameo-Parkway-Sessions. Über das Label Cameo lässt sich viel Negatives sagen, aber einige ihrer Platten hatten einen wirklich großartigen Saxophon-Sound. Beispiele sind “Crazy Girl“ von Charlie Gracie, “Dinner With Drac“ von John Zacherle, “You’ll Never Tame Me“ von Bobby Rydell und “The Fly“ von Chubby Checker. Nicht ganz sicher ist, ob Buddy Savitt in alle vier Fälle verwickelt war, aber es ist möglich.
Wie die meisten Session-Musiker aus der Blütezeit des Rock’n’Roll hatte Savitt einen Jazz-Hintergrund. Er begann bereits während seiner Schulzeit an der Matbaum High School in Philadelphia professionell Saxophon zu spielen. Um 1948 trat er Elliott Lawrences Orchester bei, gefolgt von einer Station in Woody Hermans “Second Herd“, mit der er Aufnahmen für Capitol machte.
Er unterrichtete Saxophon in Ellis Tolins Music City und arbeitete in Gelegenheitsjobs in Philadelphia, unter anderem im Blue Note in der Gesellschaft von Charlie Parker, Dizzy Gillespie und Gerry Mullican.
Kurz nach der Gründung des Labels Cameo im Januar 1957 stellten die Labelbesitzer Kal Mann und Bernie Lowe Dave Appell ein, um mit Künstlern zu arbeiten, die Hausband zu leiten und das kleine Studio des Labels zu betreiben. Appell (Jahrgang 1922) war bereits im Musikgeschäft etabliert. Er kannte die besten Musiker Philadelphias, sodass die Zusammenstellung einer Hausband für Cameo ein Kinderspiel war. Diese Band nahm auch selbst unter dem Namen The Applejacks zahlreiche Aufnahmen auf und hatte einige Instrumentalhits auf Cameo, deren größter “Mexican Hat Rock“ (# 16, 1958) war. Der kräftige, röhrende Tenorsound stammte meist von Buddy Savitt und/oder George Young. Fred Nuzzolillo (alias Dan Dailey) spielte Baritonsaxophon. Manchmal verwendete Appell vier Saxophone, um einen satten Sound zu erzeugen, was damals, zumindest bei Rock'n'Roll-Sessions, innovativ war. Appell selbst und/oder Joe Renzetti spielten Gitarre, Joe Macho und Bob McGraw waren die Bassisten, die Keyboards übernahmen Roy Straigis oder Fred Bender (Bernie Lowe spielte Klavier auf Charlie Gracies Cameo-Aufnahmen), und am Schlagzeug saßen entweder Ellis Tollin oder Bobby Gregg. Nahezu alle Hits von Cameo und dem Schwesterlabel Parkway stammten von diesen Musikern
Appell wurde auch Kal Manns wichtigster Songwriting-Partner, und gemeinsam produzierten sie eine Vielzahl großer Hits von Charlie Gracie, John Zacherle, Chubby Checker, Bobby Rydell, Dee Dee Sharp, The Dovells, The Orlons und anderen. Savitt spielte die Saxophon-Soli auf Hits wie “The Twist“ und “Let's Twist Again“ (von Chubby Checker) sowie “Mashed Potato Time“ (von Dee Dee Sharp).
Im Gegensatz zu George Young** veröffentlichte Buddy nicht viele Songs unter seinem eigenen Namen. Es erschien lediglich eine Single, “Smoke Gets In Your Eyes“/“Come Blow Your Horn“ (Parkway 857, 1961), und eine LP, “Most Heard Sax In the World“ (Parkway SP-7012, 1962). Offenbar war Savitt in dieser Zeit exklusiv bei Cameo-Parkway unter Vertrag, da er bei keinen Sessions für andere Philadelphia-Labels wie Swan und Chancellor mitwirkte.
Nach der British Invasion verließ Savitt Cameo, kehrte zum Jazz zurück und spielte in verschiedenen Bands. 1975 spielte er im Salsoul Orchestra, das 1975–77 einige Disco-Hits wie “Tangerine“ (# 18, 1976) hatte. 1978 oder 1979, als Glücksspiel in Atlantic City legalisiert wurde, trat Buddy der Hausband im Caesar's Boardwalk Regency Hotel-Casino bei.
Er starb 1983 im Alter von 52 Jahren im Krankenhaus an den Folgen einer Krebsdiagnose. Buddy Savitt war bei seinen Zeitgenossen und ehemaligen Schülern allgemein beliebt und bewundert. „Ein süßer Mann“ (Dee Dee Sharp).
** George Young hatte einen Hit (zugeschrieben Georgie Young and the Rockin' Bocs): “Nine More Miles (The Faster-Faster Song)“ (Nr. 58, Cameo 150, 1958), der auch in Großbritannien auf der London LP HLU 8748 veröffentlicht wurde. Stuart Colman schreibt in einer Ausgabe von ‘Now Dig This‘: „Mit jedem modulierten Refrain steigert sich das Tempo so sehr, dass man glaubt, den Verstand zu verlieren.“
Gruß
Heino
