Hallo,
in den CLASSIC-CDs zu King Oliver als unbekannte Sängerin abgetan.
Das war sie keineswegs!
Irene Scruggs
(* 07. Dezember 1901 als Irene Smith; + 20. Juli 1981) war eine US-amerikanische Blues- und Country-Bluessängerin aus dem Piemont. Sie nahm Songs wie “My Back to the Wall“ und “Good Grindin‘“ auf und arbeitete mit Clarence Williams, Joe "King" Oliver, Lonnie Johnson, Little Brother Montgomery, Blind Blake, Albert Nicholas und Kid Ory. Scruggs hatte einige Erfolge, ist aber heute weitgehend vergessen.
Geboren als Irene Smith, stammt sie ursprünglich aus dem ländlichen Mississippi, es wird jedoch angenommen, dass sie in St. Louis/Missouri aufgewachsen ist. Mary Lou Williams erinnerte sich daran, dass Scruggs eine Sängerin von einigem Rang war, als Williams im Varieté nach St. Louis reiste. Scruggs wurde von der Revue-Firma engagiert, und ihre Karriere dort überstrahlte manchmal ihre Arbeit als Plattenkünstlerin und Nachtclub-Sängerin. Dies führte zu Gelegenheiten, mit einer Reihe von Joe "King" Olivers Bands zu singen, die Mitte der 1920 er Jahre in St. Louis spielten.
Scruggs wurde später von Blind Blake begleitet. In ihren Live-Shows bot ihr Song “Itching Heel“ die Plattform für das Wechselspiel zwischen dem Gesang der Scruggs und Blakes Gitarrenarbeit. „Er tut nichts anderes, als auf seiner alten Gitarre zu spielen“, sang Scruggs, „während ich im Hof der Weißen Schaum ausbreche.“
1924 nahm sie erstmals für Okeh Records auf, zusammen mit dem Pianisten Clarence Williams. 1926 erneuerte sie ihre Zusammenarbeit mit Oliver. Zwei von Scruggs geschriebene Songs, “Home Town Blues“ und “Sorrow Valley Blues“, wurden von Oliver aufgenommen.
1927 nahm sie erneut für Okeh auf, diesmal mit Lonnie Johnson. Scruggs gründete in den späten 1920 er Jahren ihre eigene Band und trat regelmäßig in der Gegend von St. Louis auf. Unter dem Pseudonym Chocolate Brown nahm sie weitere Tracks mit Blind Blake auf. Um vertragliche Probleme zu vermeiden, wurde sie auch als Dixie Nolan abgerechnet.
In den frühen 1930 er Jahren übernahm Little Brother Montgomery die Rolle des Begleiters bei Aufnahmen und auf Tourneen. Scruggs sang auch und nahm sexuelles explizites Material auf. “Good Grindin‘“ und “Must Get Mine in Front“ (1930) waren die bekannten Beispiele für ihren schmutzigen Blues, und einige ihrer Arbeiten erschienen in “The Nasty Blues“, herausgegeben von der Hal Leonard Corporation.
Scruggs nahm nur eine kleine Menge Songs auf, und ihre Plattenkarriere endete um 1935. In den 1940 er Jahren verließen sie die Vereinigten Staaten in Richtung Europa, ließen sich zunächst in Paris nieder und zog später nach Deutschland. In den 1950 er Jahren erhielt sie eine Reihe von BBC-Radiosendungen. Sie starb 1981 im Alter von 79 Jahren in Trier, Rheinland-Pfalz, Deutschland.
Die Blues-Sängerin Irene Scruggs wurde irgendwo im ländlichen Mississippi geboren, aber Blues-Anthropologen glauben, dass sie schon früh in ihrem Leben den Fluss hinaufkam und angeblich in St. Louis aufwuchs. Diese geschäftige Stadt beanspruchte sie als eine ihrer, und ihre Karriere war sicherlich von der Kunst von Vielseitigkeit und großzügiger Kreativität geprägt, für die St. Louis bekannt ist.
Wie Chuck Berry Jahrzehnte später war Scruggs Teil eines Prozesses, in dem traditionelle ländliche musikalische Wurzeln mit neu entstehenden urbanen Stilen verschmolzen. Wie zwei Köche, die am selben Gewürzschrank arbeiten, mischen beide Künstler gemeinsam Country-Blues und Swing-Jazz auf.
Die große Jazz-Pianistin Mary Lou Williams erinnerte sich daran, dass Scruggs bereits eine etablierte Kraft in der Blues-Szene von St. Louis war, als Williams als junges Mitglied einer Varieté-Revue zum ersten Mal dort war. Darüber hinaus hatte die Revue das Gefühl, Scruggs engagieren zu müssen, deren Erfolg im Varieté ihre Karriere als Plattenmusiker und Nachtclub-Sängerin zeitweise überschattet haben soll. „In St. Louis hat unsere Show eine junge Bluessängerin namens Irene Scruggs aufgegriffen“, sagte Williams in einem Interview. „Irene hatte sich noch nicht lange in St. Louis niedergelassen und war dabei, eine der besten Sängerinnen von St. Louis zu werden.“
Dies gab Scruggs offenbar die Möglichkeit, die wertvolle Gelegenheit zu bekommen, mit einigen der Bands zusammenzuarbeiten, die King Oliver Mitte der 20 er Jahre nach St. Louis brachte. Fans des klassischen Jazz sollten sich über das schöne Spiel ihrer Stimme gegen hervorragende Instrumentaltalente wie den Klarinettisten Albert Nicholas, den Posaunisten Kid Ory und natürlich Oliver selbst am Kornett freuen. Sie eignete sich auch gut für Aufnahmen mit dem faszinierenden Blind Blake, dessen beeindruckende Leistungen als Begleiterin verschiedener Sänger auf dem Wolf-Set “The Accompanist: 1926-1931“ versammelt sind.
Frauen, die es nicht gutheißen, wenn ihre Freunde Blues spielen, werden eine Vorliebe für Scruggs' Song “Itching Heel“ entwickeln, so viel ist sicher. In Live-Shows war es Schauplatz eines lebhaften Theaterspiels zwischen dem Sänger und Blake, dem blinden Gitarristen, der auf Kritik an seiner Persönlichkeit mit wilden Blues-Licks antwortete. „Er tut nichts anderes, als auf seiner alten Gitarre zu spielen“, singt Scruggs, „während ich im Hof der Weißen Schaum ausbreche.“
Scruggs' früheste Aufnahmen waren 1924 mit dem Pianisten und Bandleader Clarence Williams für Okeh. Zwei Jahre später begann sie mit King Oliver zu arbeiten und nahm 1927 eine Reihe von Seiten mit dem feinen Bluesman Lonnie Johnson auf, wiederum für Okeh. Sie nutzte St. Louis weiterhin als Basis, als sie in den späten 20 er Jahren ihre eigene Band gründete und regelmäßig in Blues- und Jazz-Clubs auftrat. Sie nahm mit Blake unter dem Namen Chocolate Brown auf und nutzte auch den alternativen Blues-Namen Dixie Nolan für mehrere vertragsbrechende Unternehmungen.
In den frühen 30 er Jahren tourte und nahm sie mit Little Brother Montgomery auf und stahl mit ihren Gastauftritten oft die Shows. Schlüpfriger, sexy Blues wurde zu einer ihrer Spezialitäten, und an dieses Thema musste sie sich keine Zeit lang gewöhnen, da es eines der Hauptanliegen jeder Blueskünstlerin der Vorkriegszeit war. “Good Grindin‘“ und “Must Get Mine in Front“ waren nur zwei Beispiele für den expliziten sexuellen Enthusiasmus, der in ihren Aufnahmen enthalten war, und es war keine Überraschung, dass ihr Material in “The Nasty Blues“ aufgenommen wurde, einer Sammlung von unzüchtigem Blues-Material und Biografien, die von Hal Leonard veröffentlicht wurden.
In den 40 er Jahren gehörte Scruggs zu den im Ausland lebenden schwarzen Exilkünstlern und lebte zunächst mit ihrer Tochter, der Tänzerin Baby Leazar Scruggs, in Paris. Später zog sie nach Deutschland, wo sie vermutlich starb. In den 50 er Jahren produzierte sie mehrere Radiosendungen für die britische BBC.
Gruß
Heino
in den CLASSIC-CDs zu King Oliver als unbekannte Sängerin abgetan.
Das war sie keineswegs!
Irene Scruggs
(* 07. Dezember 1901 als Irene Smith; + 20. Juli 1981) war eine US-amerikanische Blues- und Country-Bluessängerin aus dem Piemont. Sie nahm Songs wie “My Back to the Wall“ und “Good Grindin‘“ auf und arbeitete mit Clarence Williams, Joe "King" Oliver, Lonnie Johnson, Little Brother Montgomery, Blind Blake, Albert Nicholas und Kid Ory. Scruggs hatte einige Erfolge, ist aber heute weitgehend vergessen.
Geboren als Irene Smith, stammt sie ursprünglich aus dem ländlichen Mississippi, es wird jedoch angenommen, dass sie in St. Louis/Missouri aufgewachsen ist. Mary Lou Williams erinnerte sich daran, dass Scruggs eine Sängerin von einigem Rang war, als Williams im Varieté nach St. Louis reiste. Scruggs wurde von der Revue-Firma engagiert, und ihre Karriere dort überstrahlte manchmal ihre Arbeit als Plattenkünstlerin und Nachtclub-Sängerin. Dies führte zu Gelegenheiten, mit einer Reihe von Joe "King" Olivers Bands zu singen, die Mitte der 1920 er Jahre in St. Louis spielten.
Scruggs wurde später von Blind Blake begleitet. In ihren Live-Shows bot ihr Song “Itching Heel“ die Plattform für das Wechselspiel zwischen dem Gesang der Scruggs und Blakes Gitarrenarbeit. „Er tut nichts anderes, als auf seiner alten Gitarre zu spielen“, sang Scruggs, „während ich im Hof der Weißen Schaum ausbreche.“
1924 nahm sie erstmals für Okeh Records auf, zusammen mit dem Pianisten Clarence Williams. 1926 erneuerte sie ihre Zusammenarbeit mit Oliver. Zwei von Scruggs geschriebene Songs, “Home Town Blues“ und “Sorrow Valley Blues“, wurden von Oliver aufgenommen.
1927 nahm sie erneut für Okeh auf, diesmal mit Lonnie Johnson. Scruggs gründete in den späten 1920 er Jahren ihre eigene Band und trat regelmäßig in der Gegend von St. Louis auf. Unter dem Pseudonym Chocolate Brown nahm sie weitere Tracks mit Blind Blake auf. Um vertragliche Probleme zu vermeiden, wurde sie auch als Dixie Nolan abgerechnet.
In den frühen 1930 er Jahren übernahm Little Brother Montgomery die Rolle des Begleiters bei Aufnahmen und auf Tourneen. Scruggs sang auch und nahm sexuelles explizites Material auf. “Good Grindin‘“ und “Must Get Mine in Front“ (1930) waren die bekannten Beispiele für ihren schmutzigen Blues, und einige ihrer Arbeiten erschienen in “The Nasty Blues“, herausgegeben von der Hal Leonard Corporation.
Scruggs nahm nur eine kleine Menge Songs auf, und ihre Plattenkarriere endete um 1935. In den 1940 er Jahren verließen sie die Vereinigten Staaten in Richtung Europa, ließen sich zunächst in Paris nieder und zog später nach Deutschland. In den 1950 er Jahren erhielt sie eine Reihe von BBC-Radiosendungen. Sie starb 1981 im Alter von 79 Jahren in Trier, Rheinland-Pfalz, Deutschland.
Die Blues-Sängerin Irene Scruggs wurde irgendwo im ländlichen Mississippi geboren, aber Blues-Anthropologen glauben, dass sie schon früh in ihrem Leben den Fluss hinaufkam und angeblich in St. Louis aufwuchs. Diese geschäftige Stadt beanspruchte sie als eine ihrer, und ihre Karriere war sicherlich von der Kunst von Vielseitigkeit und großzügiger Kreativität geprägt, für die St. Louis bekannt ist.
Wie Chuck Berry Jahrzehnte später war Scruggs Teil eines Prozesses, in dem traditionelle ländliche musikalische Wurzeln mit neu entstehenden urbanen Stilen verschmolzen. Wie zwei Köche, die am selben Gewürzschrank arbeiten, mischen beide Künstler gemeinsam Country-Blues und Swing-Jazz auf.
Die große Jazz-Pianistin Mary Lou Williams erinnerte sich daran, dass Scruggs bereits eine etablierte Kraft in der Blues-Szene von St. Louis war, als Williams als junges Mitglied einer Varieté-Revue zum ersten Mal dort war. Darüber hinaus hatte die Revue das Gefühl, Scruggs engagieren zu müssen, deren Erfolg im Varieté ihre Karriere als Plattenmusiker und Nachtclub-Sängerin zeitweise überschattet haben soll. „In St. Louis hat unsere Show eine junge Bluessängerin namens Irene Scruggs aufgegriffen“, sagte Williams in einem Interview. „Irene hatte sich noch nicht lange in St. Louis niedergelassen und war dabei, eine der besten Sängerinnen von St. Louis zu werden.“
Dies gab Scruggs offenbar die Möglichkeit, die wertvolle Gelegenheit zu bekommen, mit einigen der Bands zusammenzuarbeiten, die King Oliver Mitte der 20 er Jahre nach St. Louis brachte. Fans des klassischen Jazz sollten sich über das schöne Spiel ihrer Stimme gegen hervorragende Instrumentaltalente wie den Klarinettisten Albert Nicholas, den Posaunisten Kid Ory und natürlich Oliver selbst am Kornett freuen. Sie eignete sich auch gut für Aufnahmen mit dem faszinierenden Blind Blake, dessen beeindruckende Leistungen als Begleiterin verschiedener Sänger auf dem Wolf-Set “The Accompanist: 1926-1931“ versammelt sind.
Frauen, die es nicht gutheißen, wenn ihre Freunde Blues spielen, werden eine Vorliebe für Scruggs' Song “Itching Heel“ entwickeln, so viel ist sicher. In Live-Shows war es Schauplatz eines lebhaften Theaterspiels zwischen dem Sänger und Blake, dem blinden Gitarristen, der auf Kritik an seiner Persönlichkeit mit wilden Blues-Licks antwortete. „Er tut nichts anderes, als auf seiner alten Gitarre zu spielen“, singt Scruggs, „während ich im Hof der Weißen Schaum ausbreche.“
Scruggs' früheste Aufnahmen waren 1924 mit dem Pianisten und Bandleader Clarence Williams für Okeh. Zwei Jahre später begann sie mit King Oliver zu arbeiten und nahm 1927 eine Reihe von Seiten mit dem feinen Bluesman Lonnie Johnson auf, wiederum für Okeh. Sie nutzte St. Louis weiterhin als Basis, als sie in den späten 20 er Jahren ihre eigene Band gründete und regelmäßig in Blues- und Jazz-Clubs auftrat. Sie nahm mit Blake unter dem Namen Chocolate Brown auf und nutzte auch den alternativen Blues-Namen Dixie Nolan für mehrere vertragsbrechende Unternehmungen.
In den frühen 30 er Jahren tourte und nahm sie mit Little Brother Montgomery auf und stahl mit ihren Gastauftritten oft die Shows. Schlüpfriger, sexy Blues wurde zu einer ihrer Spezialitäten, und an dieses Thema musste sie sich keine Zeit lang gewöhnen, da es eines der Hauptanliegen jeder Blueskünstlerin der Vorkriegszeit war. “Good Grindin‘“ und “Must Get Mine in Front“ waren nur zwei Beispiele für den expliziten sexuellen Enthusiasmus, der in ihren Aufnahmen enthalten war, und es war keine Überraschung, dass ihr Material in “The Nasty Blues“ aufgenommen wurde, einer Sammlung von unzüchtigem Blues-Material und Biografien, die von Hal Leonard veröffentlicht wurden.
In den 40 er Jahren gehörte Scruggs zu den im Ausland lebenden schwarzen Exilkünstlern und lebte zunächst mit ihrer Tochter, der Tänzerin Baby Leazar Scruggs, in Paris. Später zog sie nach Deutschland, wo sie vermutlich starb. In den 50 er Jahren produzierte sie mehrere Radiosendungen für die britische BBC.
Gruß
Heino
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