PAT HARE

Sampler

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Hallo Heino!
Die SUN-Serie SP100 und ff verwertete unveröffentliches Material aus den Fünfzigerjahren und dürfte höchstwahrscheinlich aus unserem Jahrtausend stammen.

Keep Searchin'
Gerd

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Auburn „Pat“ Hare (20. Dezember 1930 – 26. September 1980) war ein amerikanischer E-Blues-Gitarrist und Sänger. Seine stark verzerrten, Powerchord-betonten E-Gitarrenauftritte in den frühen 1950er Jahren gelten als wichtiger Vorläufer der Heavy-Metal-Musik. Seine Gitarrenarbeit mit Little Juniors Blue Flames hatte großen Einfluss auf den Rockabilly-Stil, und sein Gitarrenspiel auf Bluesplatten von Künstlern wie Muddy Waters hatte Einfluss auf Bluesrock-Bands der British Invasion der 1960er Jahre wie die Rolling Stones und die Yardbirds.

Auburn Hare, der Afroamerikaner war, wurde in Cherry Valley, Arkansas, geboren. Als er 10 Jahre alt war, zog seine Familie auf eine Farm in der Nähe von Parkin, Arkansas, wo seine Großmutter ihn Pat nannte. Hare lernte seine ersten Gitarrenriffs von Joe Willie Wilkins und spielte 1948 in Howlin’ Wolfs Band, wo er sich in der Beale Street in Memphis einen Namen machte. Sein Plattendebüt gab er im Februar 1952 als Begleitmusiker von Walter Bradford in Sam Phillips‘ Sun Studios, und Sam erkannte schnell Pats Beherrschung des Tons und seine stimmige Solotechnik. Sam setzte ihn auf Platten von Lillian Mae Harrison und vielen Sessions mit Rosco Gordon und Junior Parkers Blue Flames ein.

Eine Platte, die Pat 1953 mit Junior aufnahm, war „Love My Baby“, dessen Solo mit seinem melodischen Nachhall viele Rockabilly-Spieler inspirierte und das so oft nachgeahmt wurde, dass es wie ein natürliches Phänomen erscheint. Sein Gitarrensolo auf James Cottons Electric-Blues-Platte „Cotton Crop Blues“ (1954) war die erste Aufnahme mit stark verzerrten Powerchords, die später ein Element der Heavy-Metal-Musik wurden. Laut Robert Palmer „wurde selten ein rauerer, fieserer, wilderer E-Gitarrensound auf Schallplatte eingefangen, weder vorher noch nachher, und Hares wiederholter Einsatz einer schnellen Abfolge von zwei nach unten modulierenden Powerchords, von denen der zweite bedrohlich in der Luft schwebt, ist eine Art Haken oder struktureller Klebstoff.

Die andere Seite der Single war „Hold Me in Your Arms“; beide Songs „wiesen einen Gitarrensound auf, der so übersteuert war, dass er mit der historischen Distanz von mehreren Jahrzehnten jetzt wie eine direkte Verbindung zu den rauen, verzerrten Tönen klingt, die moderne Rockmusiker bevorzugen.“ Laut Allmusic „machte Hare das, was heute für 16-jährige Kids mit modernen Effektpedalen leicht zu erreichen ist, indem sie einfach auf einen Schalter treten, mit seinen Fingern und drehte den Lautstärkeregler seines Müslischachtel-großen Verstärkers von Sears & Roebuck ganz nach rechts, bis der Lautsprecher schrie.“

Im Mai 1954 machte Pat einige Soloaufnahmen für Sun, die ihm bis heute erhalten geblieben sind. jahrzehntelang unveröffentlicht, und eines davon, „Gonna Murder My Baby“, sollte sich als prophetisch erweisen. Laut Robert Palmer ist dieser Song „so Heavy Metal, wie es nur geht“. Später in diesem Jahr zog Pat nach Houston und wurde zum Sessionmusiker erster Wahl für Don Robeys Duke-Label, wo er viele Platten mit seinen alten Freunden Rosco und Junior sowie Bobby „Blue“ Bland und Big Mama Thornton aufnahm. Dann wurde Pat von Muddy Waters nach Chicago gerufen, der bereits James Cotton für seine Band angeworben hatte. Pats erster Song bei Chess war „Forty Days and Forty Nights“ Anfang 1956, und er spielte auf dem Klassiker „Got My Mojo Working“ mit, wobei er Muddys Auftritte fast fünf Jahre lang mit seinen spektakulären Gitarren-Breaks bereicherte.

Die Band spielte 1960 beim Newport Jazz Festival, und das darauffolgende Live-Album machte Muddy weltweit bekannt, aber auf dem Albumcover wurde Pat als „Tat Harris“ aufgeführt! Kurz darauf wurde Pat wegen Trunkenheit gefeuert. Nüchtern war Pat ein sanftmütiger und umgänglicher Mann, doch wenn er etwas trank, wurde er bösartig, und als er anfing, die meiste Zeit betrunken zu erscheinen, war er unkontrollierbar. Pat schlug und schoss in zwei getrennten Vorfällen mit einer Pistole auf Howlin' Wolf und drohte, Muddy Waters' Mundharmonikaspieler George Buford zu töten.

Pat zog nach Minneapolis, um mit einem anderen ehemaligen Muddy-Sideman, Mojo Buford, zu arbeiten, doch am 15. Dezember 1963 spielte sich im nahegelegenen St. Paul Pats Tragödie ab. Er erschoss seine Freundin, und als die Polizei kam, um zu ermitteln, erschoss er auch einen Polizisten. Der Polizist starb im Krankenwagen auf dem Weg ins Krankenhaus, die Frau erlag fast einen Monat später ihren Verletzungen. Der Verdächtige, obwohl durch die Schüsse verletzt, überlebte den Prozess und wurde im Februar hastig verurteilt und zu lebenslanger Haft verurteilt. Pat verbrachte die letzten 16 Jahre seines Lebens im Stillwater-Gefängnis in Bayport, in der Nähe von St. Paul, Minnesota, wo er eine Band namens Sounds Incarcerated gründete. Er erkrankte im Gefängnis an Lungenkrebs und starb dort am 26. September 1980, kurz vor seiner Entlassung auf Bewährung.

Kurz vor seinem Tod war Hare Gegenstand einer Mini-Dokumentation des Senders PBS. Der Gitarrist durfte hinter Gittern weiterspielen und erhielt sogar die Erlaubnis, gelegentlich Konzerte außerhalb der Gefängnismauern zu geben.