Hallo,
jetzt wird es verrückter .........
Dieser Eddie King mischte zwar überall mit, aber vor ca. 100 Jahren hat er etwas Historisches verpasst.
Damals kam der Autor Perry Bradford zu Victor Records und versuchte dort bei Eddie King seine Blues-Kompositionen unterzubringen. King bügelte ihn auf seine "nette" Art ab. Bradford fand bei OKeh seinen Abnehmer und die Blues-Historie nahm mit seinem "Crazy Blues" seinen Lauf ......
Der mysteriöse Mr. King
Wenn man jemals Diskographien von Victor-Platten aus den 1920 er Jahren durchblättern, taucht ein Name mehr als die meisten auf, neben allen anderen von Fred Van Eps bis Fats Waller. Tatsächlich taucht sein Name weit über 1500 Mal in den Victor-Hauptbüchern auf. Er war eine allgegenwärtige Figur auf Aufnahmen von den 1890 er Jahren bis 1930, aber es ist kein bestätigtes Foto von ihm bekannt. Dieser allgegenwärtige (und für uns gesichtslose) Name, den Sammler von Schallplatten von Klassik bis Jazz alle kennen, ist Eddie King. In den 1920 er Jahren hatte der alte Mr. King bereits ein bitteres Äußeres und sich einen schlechten Ruf in den Studios aufgebaut.
Viele Sammler und Historiker kennen seinen Namen, aber ähnlich wie bei den früheren Künstlern, wurde so gut wie nichts in Bezug auf eine tiefere Erforschung seines Lebens und seiner Arbeit unternommen. Mr. King war genauso schwer aufzuspüren wie Edward Issler, wenn nicht noch schwieriger. Dieser Artikel ist nur eine kurze Skizze, aber es sollte den Lesern zweifellos eine Vorstellung von der Bedeutung dieses Mannes geben, beginnend mit einer Handvoll humorvoller Geschichten.
Fans und Kenner der Platten von Bix Beiderbecke aus der Mitte der 1920 er Jahre sind vielleicht mit Geschichten von Bandmitgliedern vertraut, die dem alten Mann Eddie King Streiche spielten. King versuchte, die Jungs in der Band anzuweisen, ihre Jazzrhythmen zu spielen, aber die Jungs kicherten alle über die antiquierte und übermäßig dramatische Art, wie er sich dem Klavier näherte. In der zweiten Hälfte der 1920 er Jahre machte er Bix und den Jungs weiterhin die Hölle heiß, als sie mit Paul Whiteman für Columbia Aufnahmen machten. Die groteskeren körperlichen Beschreibungen der Whiteman-Jungs festigen seinen Ruf.
Eddie King wurde 1868 im Bundesstaat New York als Edward Thomas King geboren. Sein Vater Edward Horatio King war Musiker, daher ist es sehr wahrscheinlich, dass Eddie mit Musik aufgewachsen ist. Der ältere King war ein renommierter Theater- und Bühnenmusiker, vor allem als Schlagzeuger bekannt, eine Rolle, die sein Sohn bald übernehmen sollte. Bis 1900, als er weit in sein Erwachsenenalter hinein war, konnten keine weiteren Informationen über ihn gefunden werden. In der Volkszählung von 1900 war er verheiratet und arbeitete als Musiker. Um diese Zeit wird allgemein angenommen, dass er für die Phonographenfirma Columbia arbeitete. Was genau er dort tat, wurde nicht bestätigt, aber er war höchstwahrscheinlich entweder Begleiter (accompanist) oder Schlagzeuger.
Nach 1900 arbeitete King mit ziemlicher Sicherheit als einer von Columbias Percussionisten, da er in einigen Gruppen auftauchte, obwohl er nicht identifiziert wurde. Um 1903 kam King dazu (oder wechselte vorübergehend), um ausschließlich für Zon-O-Phone zu arbeiten. Von 1904 bis zum Ende des Zon-O-Phone-Labels in den Vereinigten Staaten arbeitete Eddie King als ihr Chef-Perkussionist sowie als stellvertretender Kapellmeister.
Von 1903 bis 1907 (oder so) arbeitete King unter der Leitung von Fred W. Hager, der die Studioband und das Orchester von Zon-O-Phone leitete. In den Jahren 1905 und 1906 machte King einige Xylophon- und Glockensoli, die einige der einzigen existierenden Beispiele seines Solospiels sind.
1908 übernahm King das Orchester und die Band von Zon-O-Phone. Hagers Name war 1907 von ihrem Label verschwunden, und von da an führte King das Orchester mit eiserner Faust. In dieser Zeit sind bei Zon-O-Phone einige Orchesteraufzeichnungen als King’s Orchestra aufgeführt, was auf seine Führung hinweist.
Als Victor Zon-O-Phone aufkaufte und sie 1912 auflöste, wechselte Eddie King natürlich zu Victor, wo er genau das tat, was er davor bei Zono tat, nachdem Hager gegangen war.
Kamerascheu: Obwohl er über 30 Jahre in der Plattenindustrie gearbeitet hat und auf Hunderten von Platten erschienen ist, ist kein identifizierbares Foto von Eddie King bekannt. Das obige Bild, gezeichnet von R.S. Baker, trägt den Titel “The Guest Conductor – 1904“.
In den 1910 er Jahren leitete King die Victor Military Band und ihr Hausorchester. Er blieb in den Aufnahmestudios immer präsent und führte mit der Beharrlichkeit, für die er bekannt war.
1914 gründete Fred Van Eps sein Trio, bestehend aus Banjo, Klavier und Schlagzeug. Van Eps spielte Banjo, Felix Arndt spielte Klavier und mit der Zurückhaltung von Van Eps spielte King Schlagzeug. Kings Schlagzeugspiel war laut und hartnäckig, manchmal geschäftiger als sonst, aber sein Sinn für Zeit und Begleitung kommt deutlich auf den etwa einem Dutzend Platten zum Ausdruck, die dieses Trio bei Victor gemacht hat. 1916 wechselte Van Eps von Kings aggressivem Pochen zu einem süßeren und wohl modischeren Saxophon.
In den frühen 1920 er Jahren begannen sich die persönlichen Angaben von King zu häufen. Nat Shilkret sprach in seiner Autobiographie von King über seine Zeit, als er mit King bei Victor arbeitete. Shilkret arbeitete 1915 als Arrangeur und Dirigent für die Auslandsabteilung von Victor Talking Machine Company. 1921 leitete er gemeinsam mit Eddie King das Shilking Orchestra, mit dem es auch zu Schallplattenaufnahmen kam.
Shilkret und später die Mitglieder von Paul Whiteman beschrieben King als einen kleinen Mann mit „dem Kopf eines Bullen“ und einem sehr großen birnenförmigen Rahmen, und wie von diesen zynischen jungen Männern erwartet, verwendeten sie auch eine farbenfrohere Sprache als das. Sie beschrieben ihn als einen alten Nörgler, ein Relikt der Jahrhundertwende, nicht darauf bedacht, mit der Zeit zu gehen, eine durchaus ironische Denkweise dazu über seinen Beruf nachdenken.
Aber wie sich der Aufnahmestar der frühen 1920 er Jahre, Edna Fischer (bekannt aus Topsy and Eva), erinnerte, war King trotz seines berüchtigten hitzigen Temperaments und seines eigenwilligen Auftretens in der Lage, Kompromisse einzugehen.
Kings Privatleben war für die damalige Zeit etwas ungewöhnlich, und zum Glück kann dies dank Nat Shilkrets Aufzeichnungen bewiesen werden. Mitte der 1910 er Jahre starb Kings Frau, aber um 1920 heiratete er erneut seine Schwägerin, die eine Tochter im Teenageralter hatte. Aber bevor King wieder heiratete, erinnerte sich Nat Shilkret daran, dass King ein begeisterter Anhänger von Geistern war und mit den Toten sprach. Einmal hatte King Nat, Harry Macdonough und ein paar andere bei sich zu Hause und bestand darauf, dass er eine Sitzung abhielt, um mit seiner kürzlich verstorbenen Frau Kontakt aufzunehmen. King war voll und ganz in die Magie verstrickt, aber die Jungs machten sich mit ihm an, indem sie Dinge umwarfen und Geräusche machten, um sein Bein zu ziehen. King blieb davon überzeugt, dass er zu ihrem Geist gesprochen hatte.
Wie die Geschichten beweisen, war King ein erstklassiger Exzentriker und entschuldigte sich nicht dafür. King leitete weiterhin Aufnahmesessions bei Victor bis etwa 1928. Es wird angenommen, dass King der seltsame Schlagzeuger war, der 1927 und 1928 auf Fats Wallers Orgel- und Bandaufzeichnungen zu hören war. Bis dahin hatte er sich musikalisch nicht sehr verändert, aber er konnte ganz gut mit Waller, für einen Mann von 60, mithalten.
1928 verließ King Victor und ging zu Columbia, wo er die berühmten Sessions von Paul Whiteman und Bix Beiderbecke leitete, obwohl sein Einfluss damals sehr gering war.
In der Volkszählung von 1930 wird er immer noch als mit seiner zweiten Frau und seiner Adoptivtochter lebend aufgeführt, aber King selbst arbeitete nicht mehr. Endlich hatte er sich zurückgezogen, nach über 30 Jahren voller Hingabe an die Aufnahme war er weitergezogen.
Laut einem Nachruf auf seine zweite Frau Janet starb Ed 1942 und lebte mehr als ein Jahrzehnt nach seiner Plattenkarriere. Obwohl er weg war, lebte sein Ruf sehr gut weiter. Über tausend Erwähnungen des eigenen Namens in den Hauptbüchern zu haben (und das ist nur Victor!) hinterlässt sicherlich Spuren. Fast jeden Tag werden weitere überlieferte Geschichten von Eddie King erzählt. Seine gesichtslose, groteske Gestalt tauchte zwischen 1900 und 1930 auf Tausenden und Abertausenden von Platten auf. Und da er auf so vielen Platten zu hören war, kommen seine Stimme und sein Begleitstil auf fast ebenso vielen durch. Wir Historianer und Sammler haben immer noch kein bestätigtes Porträt von Mr. King gesehen, aber die Geschichten sind zu humorvoll und lebendig, um ihn zu den Vergessenen zu zählen.
Doch etwas gefunden. Im Trio müsste es der Saxophonist sein ............
Grüße
Heino
jetzt wird es verrückter .........
Dieser Eddie King mischte zwar überall mit, aber vor ca. 100 Jahren hat er etwas Historisches verpasst.
Damals kam der Autor Perry Bradford zu Victor Records und versuchte dort bei Eddie King seine Blues-Kompositionen unterzubringen. King bügelte ihn auf seine "nette" Art ab. Bradford fand bei OKeh seinen Abnehmer und die Blues-Historie nahm mit seinem "Crazy Blues" seinen Lauf ......
Der mysteriöse Mr. King
Wenn man jemals Diskographien von Victor-Platten aus den 1920 er Jahren durchblättern, taucht ein Name mehr als die meisten auf, neben allen anderen von Fred Van Eps bis Fats Waller. Tatsächlich taucht sein Name weit über 1500 Mal in den Victor-Hauptbüchern auf. Er war eine allgegenwärtige Figur auf Aufnahmen von den 1890 er Jahren bis 1930, aber es ist kein bestätigtes Foto von ihm bekannt. Dieser allgegenwärtige (und für uns gesichtslose) Name, den Sammler von Schallplatten von Klassik bis Jazz alle kennen, ist Eddie King. In den 1920 er Jahren hatte der alte Mr. King bereits ein bitteres Äußeres und sich einen schlechten Ruf in den Studios aufgebaut.
Viele Sammler und Historiker kennen seinen Namen, aber ähnlich wie bei den früheren Künstlern, wurde so gut wie nichts in Bezug auf eine tiefere Erforschung seines Lebens und seiner Arbeit unternommen. Mr. King war genauso schwer aufzuspüren wie Edward Issler, wenn nicht noch schwieriger. Dieser Artikel ist nur eine kurze Skizze, aber es sollte den Lesern zweifellos eine Vorstellung von der Bedeutung dieses Mannes geben, beginnend mit einer Handvoll humorvoller Geschichten.
Fans und Kenner der Platten von Bix Beiderbecke aus der Mitte der 1920 er Jahre sind vielleicht mit Geschichten von Bandmitgliedern vertraut, die dem alten Mann Eddie King Streiche spielten. King versuchte, die Jungs in der Band anzuweisen, ihre Jazzrhythmen zu spielen, aber die Jungs kicherten alle über die antiquierte und übermäßig dramatische Art, wie er sich dem Klavier näherte. In der zweiten Hälfte der 1920 er Jahre machte er Bix und den Jungs weiterhin die Hölle heiß, als sie mit Paul Whiteman für Columbia Aufnahmen machten. Die groteskeren körperlichen Beschreibungen der Whiteman-Jungs festigen seinen Ruf.
Eddie King wurde 1868 im Bundesstaat New York als Edward Thomas King geboren. Sein Vater Edward Horatio King war Musiker, daher ist es sehr wahrscheinlich, dass Eddie mit Musik aufgewachsen ist. Der ältere King war ein renommierter Theater- und Bühnenmusiker, vor allem als Schlagzeuger bekannt, eine Rolle, die sein Sohn bald übernehmen sollte. Bis 1900, als er weit in sein Erwachsenenalter hinein war, konnten keine weiteren Informationen über ihn gefunden werden. In der Volkszählung von 1900 war er verheiratet und arbeitete als Musiker. Um diese Zeit wird allgemein angenommen, dass er für die Phonographenfirma Columbia arbeitete. Was genau er dort tat, wurde nicht bestätigt, aber er war höchstwahrscheinlich entweder Begleiter (accompanist) oder Schlagzeuger.
Nach 1900 arbeitete King mit ziemlicher Sicherheit als einer von Columbias Percussionisten, da er in einigen Gruppen auftauchte, obwohl er nicht identifiziert wurde. Um 1903 kam King dazu (oder wechselte vorübergehend), um ausschließlich für Zon-O-Phone zu arbeiten. Von 1904 bis zum Ende des Zon-O-Phone-Labels in den Vereinigten Staaten arbeitete Eddie King als ihr Chef-Perkussionist sowie als stellvertretender Kapellmeister.
Von 1903 bis 1907 (oder so) arbeitete King unter der Leitung von Fred W. Hager, der die Studioband und das Orchester von Zon-O-Phone leitete. In den Jahren 1905 und 1906 machte King einige Xylophon- und Glockensoli, die einige der einzigen existierenden Beispiele seines Solospiels sind.
1908 übernahm King das Orchester und die Band von Zon-O-Phone. Hagers Name war 1907 von ihrem Label verschwunden, und von da an führte King das Orchester mit eiserner Faust. In dieser Zeit sind bei Zon-O-Phone einige Orchesteraufzeichnungen als King’s Orchestra aufgeführt, was auf seine Führung hinweist.
Als Victor Zon-O-Phone aufkaufte und sie 1912 auflöste, wechselte Eddie King natürlich zu Victor, wo er genau das tat, was er davor bei Zono tat, nachdem Hager gegangen war.
Kamerascheu: Obwohl er über 30 Jahre in der Plattenindustrie gearbeitet hat und auf Hunderten von Platten erschienen ist, ist kein identifizierbares Foto von Eddie King bekannt. Das obige Bild, gezeichnet von R.S. Baker, trägt den Titel “The Guest Conductor – 1904“.
In den 1910 er Jahren leitete King die Victor Military Band und ihr Hausorchester. Er blieb in den Aufnahmestudios immer präsent und führte mit der Beharrlichkeit, für die er bekannt war.
1914 gründete Fred Van Eps sein Trio, bestehend aus Banjo, Klavier und Schlagzeug. Van Eps spielte Banjo, Felix Arndt spielte Klavier und mit der Zurückhaltung von Van Eps spielte King Schlagzeug. Kings Schlagzeugspiel war laut und hartnäckig, manchmal geschäftiger als sonst, aber sein Sinn für Zeit und Begleitung kommt deutlich auf den etwa einem Dutzend Platten zum Ausdruck, die dieses Trio bei Victor gemacht hat. 1916 wechselte Van Eps von Kings aggressivem Pochen zu einem süßeren und wohl modischeren Saxophon.
In den frühen 1920 er Jahren begannen sich die persönlichen Angaben von King zu häufen. Nat Shilkret sprach in seiner Autobiographie von King über seine Zeit, als er mit King bei Victor arbeitete. Shilkret arbeitete 1915 als Arrangeur und Dirigent für die Auslandsabteilung von Victor Talking Machine Company. 1921 leitete er gemeinsam mit Eddie King das Shilking Orchestra, mit dem es auch zu Schallplattenaufnahmen kam.
Shilkret und später die Mitglieder von Paul Whiteman beschrieben King als einen kleinen Mann mit „dem Kopf eines Bullen“ und einem sehr großen birnenförmigen Rahmen, und wie von diesen zynischen jungen Männern erwartet, verwendeten sie auch eine farbenfrohere Sprache als das. Sie beschrieben ihn als einen alten Nörgler, ein Relikt der Jahrhundertwende, nicht darauf bedacht, mit der Zeit zu gehen, eine durchaus ironische Denkweise dazu über seinen Beruf nachdenken.
Aber wie sich der Aufnahmestar der frühen 1920 er Jahre, Edna Fischer (bekannt aus Topsy and Eva), erinnerte, war King trotz seines berüchtigten hitzigen Temperaments und seines eigenwilligen Auftretens in der Lage, Kompromisse einzugehen.
Kings Privatleben war für die damalige Zeit etwas ungewöhnlich, und zum Glück kann dies dank Nat Shilkrets Aufzeichnungen bewiesen werden. Mitte der 1910 er Jahre starb Kings Frau, aber um 1920 heiratete er erneut seine Schwägerin, die eine Tochter im Teenageralter hatte. Aber bevor King wieder heiratete, erinnerte sich Nat Shilkret daran, dass King ein begeisterter Anhänger von Geistern war und mit den Toten sprach. Einmal hatte King Nat, Harry Macdonough und ein paar andere bei sich zu Hause und bestand darauf, dass er eine Sitzung abhielt, um mit seiner kürzlich verstorbenen Frau Kontakt aufzunehmen. King war voll und ganz in die Magie verstrickt, aber die Jungs machten sich mit ihm an, indem sie Dinge umwarfen und Geräusche machten, um sein Bein zu ziehen. King blieb davon überzeugt, dass er zu ihrem Geist gesprochen hatte.
Wie die Geschichten beweisen, war King ein erstklassiger Exzentriker und entschuldigte sich nicht dafür. King leitete weiterhin Aufnahmesessions bei Victor bis etwa 1928. Es wird angenommen, dass King der seltsame Schlagzeuger war, der 1927 und 1928 auf Fats Wallers Orgel- und Bandaufzeichnungen zu hören war. Bis dahin hatte er sich musikalisch nicht sehr verändert, aber er konnte ganz gut mit Waller, für einen Mann von 60, mithalten.
1928 verließ King Victor und ging zu Columbia, wo er die berühmten Sessions von Paul Whiteman und Bix Beiderbecke leitete, obwohl sein Einfluss damals sehr gering war.
In der Volkszählung von 1930 wird er immer noch als mit seiner zweiten Frau und seiner Adoptivtochter lebend aufgeführt, aber King selbst arbeitete nicht mehr. Endlich hatte er sich zurückgezogen, nach über 30 Jahren voller Hingabe an die Aufnahme war er weitergezogen.
Laut einem Nachruf auf seine zweite Frau Janet starb Ed 1942 und lebte mehr als ein Jahrzehnt nach seiner Plattenkarriere. Obwohl er weg war, lebte sein Ruf sehr gut weiter. Über tausend Erwähnungen des eigenen Namens in den Hauptbüchern zu haben (und das ist nur Victor!) hinterlässt sicherlich Spuren. Fast jeden Tag werden weitere überlieferte Geschichten von Eddie King erzählt. Seine gesichtslose, groteske Gestalt tauchte zwischen 1900 und 1930 auf Tausenden und Abertausenden von Platten auf. Und da er auf so vielen Platten zu hören war, kommen seine Stimme und sein Begleitstil auf fast ebenso vielen durch. Wir Historianer und Sammler haben immer noch kein bestätigtes Porträt von Mr. King gesehen, aber die Geschichten sind zu humorvoll und lebendig, um ihn zu den Vergessenen zu zählen.
Doch etwas gefunden. Im Trio müsste es der Saxophonist sein ............
Grüße
Heino
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