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1923 bis 1927
Im Gegensatz zur Anfangsphase von Eva Taylors Karriere, die eine einigermaßen anhaltende Aufnahmetätigkeit zu gewährleisten schien, waren die Jahre 1923 bis 1927 eher sporadisch. Wie bereits erwähnt, schien Taylors Studioarbeit von der Verfügbarkeit ihres Ehemanns Clarence Williams abhängig zu sein, der für ihre Sessions Band- und/oder Klavierbegleitung bereitstellte. Ein Blick auf Williams' Arbeitsplan zeigt, dass Blues-Sängerinnen wie Rosetta Crawford, Dora Carr, Irene Scruggs, Billy & Mary Mack, Katherine Henderson (siehe DOCD 5375-5376), zusammen mit Künstlern wie Butterbeans & Susie, Esther Bigeou, Virginia Liston, Lawrence Lomax, George MacClennons Jazz Devils und den Jamaica Jazzers (um nur einige zu nennen), zunehmend seine Zeit in Anspruch nahmen, was die Aufnahmekarriere seiner Frau Eva beeinträchtigte.
Trotz der Fragmentarität ihrer Aufnahmen war Eva Taylors Repertoire weitaus vielfältiger, wobei der Schwerpunkt eindeutig eher auf dem Pop- als auf dem Blues-Segment lag. In diesem Zusammenhang ist die Zusammenarbeit zwischen Taylor und dem Society-Sänger Lawrence Lomax interessant. Im November 1923 duellierten sie sich bei “Old Fashioned Love“ und “Open Your Heart“, zwei Stücken aus der überaus erfolgreichen Musicalkomödie “Running Wild“. Der Grund für dieses spezielle Duo ist schwer zu ergründen, doch Männer mit tiefer Tenorstimme, die die Melodie sangen, und Frauen mit hellerer Stimme, die die Harmonie übernahmen, waren in gewissen Kreisen sehr beliebte Paarungen und könnten ein Versuch gewesen sein, Eva Taylor in die Gesellschaft und den Markt einzuführen.
Im folgenden Jahr nahm Eva zwei eingängige Blues-Duette mit Clarence auf, “Terrible Blues“ und “Arkansas Blues“, die beide weit entfernt von der Art von Liedern waren, die sie mit Lomax aufnahm. Die einzige Begleitung bestand aus Kornett und Banjo, wobei letzteres den Rhythmus lieferte, während das Kornett die Melodie spielte und in gewisser Weise an die Arbeit von Butterbeans and Susie, mit denen Williams zufällig im Vormonat zusammengearbeitet hatte.
In ähnlicher Weise erinnern die Aufnahmen von 1925, “Far As I'm Concerned“ und “Get Off My Money“, mit Klavier und Banjo an die Zeit der Minstrels. Insbesondere letzteres mit seinem Refrain „Get off my money, don't you think it funny, I'm a hard working woman that's what I am“ ist Clarences überarbeitete Version des “Pick Poor Robin Clean“-Themas; die Melodie blieb erhalten, aber die Anspielungen auf „hustlin' coon“ und ähnliche Begriffe wurden entsprechend angepasst. Von “Pick Poor Robin Clean“ bis zur Aufnahme von Irving Berlins “When The Red, Red, Robin Comes Bob, Bob Bobbin‘ Along“ im folgenden Jahr war dies ein ziemlicher stilistischer Sprung, der zu Recht für die Veröffentlichung in OKehs 40000er-Serie bestimmt war, zusammen mit ihren Interpretationen der Fats Waller-Favoriten “Senorita Mine“, “Charleston Hound“ und ähnlichen Stücken wie “Candy Lips (I‘m Stuck On You)“.
Am 01. November 1927 starb die international bekannte schwarze Entertainerin Florence Mills im Alter von 35 Jahren an den Folgen einer Blinddarmoperation. Fünf Gesellschaften nahmen Gedenklieder auf, die ersten waren OKeh und Columbia am 04. November mit jeweils zwei Nummern von Eva Taylor und Andy Razaf, zehn Tage später folgte Victor mit fünf Nummern, darunter eine von Fats Waller. ARC und Vocalion kamen erst spät ins Geschäft und warteten bis zum 17. bzw. 21. November, um ihre Tribute aufzunehmen. “May We Meet Again“ und “She's Gone To Join The Songbirds In Heaven“ mit ihrer ungewöhnlichen Klavier- und Cellobegleitung kamen am 09. November als erste in die Läden und wurden zu den beliebtesten Tribute-Alben.
Gruß
Heino
