Hallo,
wieder rankt sich ein Kilometer um die vorgezeigten Scans:
Zu seiner dritten Session hatte Charley Patton nach Aufforderung durch Art Laibley, dem Aufnahmeleiter bei Paramount, weitere Musiker mitgebracht, die alle ebenfalls Gelegenheit bekamen, Aufnahmen zu machen, wofür Patton 100 Dollar erhielt. So konnte Son House, den Patton erst vor kurzem kennengelernt hatte, seine ersten und für Jahrzehnte einzigen Aufnahmen machen
Edward James "Son" Haus Jr. (* 21. März 1902, + 19. Oktober 1988) war ein amerikanischer "Delta Blues"-Sänger und Gitarrist, bekannt für seinen äußerst emotionalen Gesangsstil und sein Slide-Gitarrenspiel.
Nach Jahren der Feindseligkeit gegenüber weltlicher Musik während seiner Arbeit als Prediger wandte er sich im Alter von 25 Jahren dem Blues zu. Er entwickelte schnell einen einzigartigen Stil, indem er den rhythmischen Antrieb, die kraftvolle Darbietung und die emotionale Intensität seiner Predigten auf das neu erlernte Idiom anwandte. In einer kurzen Karriere, die durch einen Aufenthalt im Gefängnis Parchman Farm unterbrochen wurde, entwickelte er seine Musikalität so weit, dass Charley Patton, der führende Blues-Künstler der Mississippi-Delta-Region, ihn einlud, Engagements zu teilen und ihn 1930 zu einer Aufnahmesession für Paramount Records zu begleiten.
Die zu Beginn der Weltwirtschaftskrise herausgegebenen Schallplatten verkauften sich nicht und führten nicht zu nationaler Anerkennung. Vor Ort blieb House beliebt, und in den 1930 er Jahren war er zusammen mit Pattons Komplizen Willie Brown der führende Musiker des Coahoma County. Dort hatte er einen prägenden Einfluss auf Robert Johnson und Muddy Waters.
1941 und 1942 wurden House und die Mitglieder seiner Band von Alan Lomax und John W. Work für die Library of Congress und die Fisk University aufgenommen. Im folgenden Jahr verließ er das Delta in Richtung Rochester, New York, und gab die Musik auf.
1964 wurde House wiederentdeckt und von Persönlichkeiten wie Alan Wilson, Mitbegründer der Band Canned Heat, ermutigt, zur Musik zurückzukehren. Im folgenden Jahr veröffentlichte House “Father of Folk Blues“ (1965). Er lernte sein Repertoire neu und baute eine Karriere als Entertainer auf, indem er für junge, überwiegend weiße Zuschauer in Cafés, auf Volksfestivals und auf Konzerttourneen während der amerikanischen Folkmusik-Wiederbelebung auftrat, als "Folk Blues"-Sänger angekündigt. Er nahm mehrere Alben auf, und einige informell aufgezeichnete Konzerte wurden ebenfalls als Alben veröffentlicht.
2017 wurde seine Single ”Preachin' the Blues” in die Blues Hall of Fame aufgenommen.
Biography
House wurde im Weiler Lyon, nördlich von Clarksdale/Mississippi, als zweiter von drei Brüdern geboren und lebte im ländlichen Mississippi-Delta, bis sich seine Eltern trennten, als er etwa sieben oder acht Jahre alt war. Sein Vater, Eddie House Sr., war Musiker, spielte Tuba in einer Band mit seinen Brüdern und spielte manchmal Gitarre. Er war Gemeindemitglied, aber auch ein Trinker; er verließ die Kirche eine Zeit lang wegen seines Alkoholkonsums, gab dann aber den Alkohol auf und wurde Baptistendiakon. Der junge Eddie House übernahm das familiäre Engagement für Religion und Kirchgänge. Er nahm auch die familiäre Liebe zur Musik auf, beschränkte sich jedoch auf den Gesang, zeigte kein Interesse an der Familieninstrumentalband und war aus religiösen Gründen dem Blues gegenüber feindlich.
Als sich Houses Eltern trennten, nahm seine Mutter ihn mit nach Tallulah/Louisiana, auf der anderen Seite des Mississippi von Vicksburg, Mississippi. Als er in seinen frühen Teenagerjahren war, zogen sie nach Algiers/New Orleans. Er erinnerte sich später an diese Jahre und sprach später von seinem Hass auf Blues und seiner Leidenschaft fürs Kirchengehen (er beschrieb sich selbst als "kirchlich"). Mit fünfzehn, während er in Algier lebte, begann er, Predigten zu halten.
Im Alter von neunzehn Jahren, während er im Delta lebte, heiratete er Carrie Martin, eine ältere Frau aus New Orleans. Dies war ein bedeutender Schritt für House; Er heiratete in der Kirche und gegen den Widerstand der Familie. Das Paar zog in ihre Heimatstadt Centerville/Louisiana, um bei der Führung der Farm ihres Vaters zu helfen. Nach ein paar Jahren, in denen ich mich ausgenutzt und desillusioniert fühlte, erinnerte sich House: „Ich ließ sie am Torpfosten hängen, während ihr Vater mir sagte, ich solle zurückkommen, damit wir noch mehr pflügen konnten.“ Etwa zur gleichen Zeit starb Houses Mutter. In späteren Jahren war er immer noch wütend über seine Ehe und sagte über Carrie: „Sie war nichts anderes als eine von diesen New Orleans-Huren.“
Houses Groll gegen die Landwirtschaft erstreckte sich auch auf die vielen niederen Jobs, die er als junger Erwachsener annahm. Er zog häufig um, einmal ging er nach East Saint Louis, um in einem Stahlwerk zu arbeiten. Der einzige Job, den er mochte, war auf einer Pferderanch in Louisiana, den er später feierte, indem er bei seinen Auftritten einen Cowboyhut trug. Er fand eine Flucht aus der körperlichen Arbeit, als er nach einer Bekehrungserfahrung ("Religion erhalten") Anfang zwanzig als bezahlter Pastor angenommen wurde, zunächst in der Baptist Church und dann in der Colored Methodist Episcopal Church. Allerdings fiel er in Gewohnheiten, die mit seiner Berufung kollidierten, trank wie sein Vater und war auch Frauenheld. Dies führte dazu, dass er nach mehreren Jahren des Konflikts die Kirche verließ und sein Vollzeitengagement aufgab, obwohl er weiterhin von Zeit zu Zeit Predigten hielt.
Blues-Künstler
1927, im Alter von 25 Jahren, durchlief House einen ebenso schnellen und dramatischen Wechsel seiner musikalischen Perspektive wie eine religiöse Bekehrung. In einem Weiler südlich von Clarksdale hörte er einen seiner Trinkgefährten, entweder James McCoy oder Willie Wilson (seine Erinnerungen unterschieden sich), Bottleneck-Gitarre spielen – ein Stil, den er noch nie zuvor gehört hatte. Er änderte sofort seine Einstellung zum Blues, kaufte eine Gitarre von einem Musiker namens Frank Hoskins und spielte innerhalb weniger Wochen mit Hoskins, McCoy und Wilson.
Zwei Lieder, die er von McCoy lernte, gehörten später zu seinen bekanntesten: “My Black Mama“ und “Preachin' the Blues“.
Eine weitere Inspirationsquelle war Rube Lacey, ein viel bekannterer Musiker, der 1927 für Columbia Records (keine Titel veröffentlicht) und 1928 für Paramount Records (zwei Titel wurden veröffentlicht) aufgenommen hatte. In erstaunlich kurzer Zeit, mit nur diesen vier Musikern als Vorbilder, entwickelte House auf professionellem Niveau einen Bluesstil, der auf seinem religiösen Gesang und seinem einfachen Flaschenhals-Gitarrenstil basierte.
Um 1927 oder 1928 spielte er in einem Juke Joint, als ein Mann eine Schießerei startete und House am Bein verwundete, und er soll den Mann erschossen haben. House erhielt eine 15-jährige Haftstrafe im Mississippi State Penitentiary (Parchman Farm), von der er zwischen 1928 und 1929 zwei Jahre verbüßte.
tiary, wo House inhaftiert war
Er schrieb seine Nachuntersuchung und Freilassung einer Berufung seiner Familie zu, sprach aber auch von dem Eingreifen des einflussreichen weißen Plantagenbesitzers, für den sie arbeiteten.
Das Datum der Tötung und die Dauer seiner Strafe sind unklar; House gab verschiedenen Interviewern unterschiedliche Aussagen ab, und Recherchen seines Biografen Daniel Beaumont ergaben keine Details in den Gerichtsakten des Coahoma County oder im Archiv des Mississippi Department of Corrections.
Nach seiner Freilassung 1929 oder Anfang 1930 wurde House dringend geraten, Clarksdale zu verlassen und fernzubleiben. Er ging zu Fuß nach Jonestown und nahm einen Zug in die kleine Stadt Lula/Mississippi, sechzehn Meilen nördlich von Clarksdale und acht Meilen vom Blues-Zentrum Helena/Arkansas entfernt.
Charley Patton
Zufälligerweise befand sich auch der große Star des "Delta Blues", Charley Patton, praktisch im Exil in Lula, nachdem er von seiner Basis auf der Dockery Plantation vertrieben worden war. Mit seinem Begleiter Willie Brown dominierte Patton den lokalen Markt für professionelle Blues-Performances. Patton beobachtete House bei seiner Straßenmusik, als er mittellos am Bahnhof Lula ankam, näherte sich ihm aber nicht. Er beobachtete, wie Houses Showmanship eine Menschenmenge in das Café und das illegale Whiskeygeschäft einer Frau namens Sara Knight zog.
Patton lud House ein, ein regelmäßiger musikalischer Partner mit ihm und Brown zu sein. House bildete eine Verbindung zu Knight, und beide Musiker profitierten von der Verbindung zu ihren Schmuggelaktivitäten.
Die musikalische Partnerschaft wird von Pattons Biografen Stephen Calt und Gayle Dean Wardlow bestritten. Sie sind der Ansicht, dass Houses musikalisches Können zu begrenzt war, um mit Patton und Brown zu spielen, die damals ebenfalls als entfremdet gelten. Sie zitieren auch eine Aussage von House, dass er bei Tänzen in Lula nicht gespielt habe. Beaumont kam zu dem Schluss, dass House ein Freund von Patton wurde, reiste mit ihm zu Konzerten, spielte aber getrennt.
Aufnahme
1930 reiste Art Laibly von Paramount Records nach Lula, um Patton zu überreden, mehrere weitere Songs in Grafton/Wisconsin aufzunehmen. Zusammen mit Patton kamen House, Brown und die Pianistin Louise Johnson, die alle Aufnahmen für das Label einspielten.
House nahm während dieser Session neun Songs auf, von denen acht veröffentlicht wurden, aber sie waren kommerzielle Misserfolge.
Recorded in August 1930, in Grafton/Wisconsin for Paramount Records:
"Walking Blues" (unissued and lost until 1985)
"My Black Mama – Part I"
"My Black Mama – Part II"
"Preachin' the Blues – Part I"
"Preachin' the Blues – Part II"
"Dry Spell Blues – Part I"
"Dry Spell Blues – Part II"
"Clarksdale Moan" (unissued and lost until 2006)
"Mississippi County Farm Blues" (unissued and lost until 2006)
Grafton/Wisconsin, August 1930
Son House, voc, g
L-401 Mississippi County Farm Blues Paramount 13096, Yazoo CD 2202 (2006)
L-407 Clarksdale Moan Paramount 13096, Yazoo CD 2202 (2006)
L-408-2 My Black Mama—Part 1 Paramount 13042
L-409-2 My Black Mama—Part 2 Paramount 13042
L-410-1 Preachin' The Blues—Part I Paramount 13013
L-411-1- Preachin' The Blues—Part II (L-411-1) Paramount 13013
L-425-4 Dry Spell Blues Part I Paramount 12990
L-426-2 Dry Spell Blues Part II Paramount 12990
PARAMOUNT
00 30….12990…. Son House Vocal Guitar Acc. ..Dry Spell Blues Part I/Dry Spell Blues Part II
00 30….13013…. Son House Vocal Guitar Acc. ..Preachin' The Blues—Part I/Preachin' The Blues—Part II
00 30….13042…. Son House Vocal Guitar Acc. ..My Black Mama—Part 1/My Black Mama—Part 2
00 30….13096…. Son House Vocal Guitar Acc. ..Mississippi County Farm Blues/Clarksdale Moan
Er nahm 35 Jahre lang keine kommerziellen Aufnahmen mehr auf, spielte aber weiterhin mit Patton und Brown sowie nach Pattons Tod 1934 mit Brown. In dieser Zeit arbeitete House als Traktorfahrer für verschiedene Plantagen im Lake Cormorant-Gebiet.
Alan Lomax nahm House 1941 für die Library of Congress auf. Willie Brown, der Mandolinenspieler Fiddlin' Joe Martin und der Mundharmonikaspieler Leroy Williams spielten bei diesen Aufnahmen mit House.
Clack Store near Lake Cormorant/MS, August 24-31, 1941
by Alan Lomax for the Library of Congress (Library of Congress, originally unreleased!)
Son House, voc, g; Leroy Williams, hca; Willie Brown, g; Fiddlin' Joe Martin, mand, sp
4780-A-2 Levee Camp Blues
4780-B-1 Government Fleet Blues
4780-B-2 Walking Blues
Son House, voc
4781-A-1 Shetland Pony Blues Herwin 92404
Fiddlin' Joe Martin, voc, sp, mand; Willie Brown, sp, g; Son House, sp
4781-A-2 Fo' Clock Blues
Willie Brown, voc, g
4781-A-3 Make Me A Pallet On The Floor Herwin 92404
Son House, voc, sp; Willie Brown, sp; Fiddlin' Joe Martin, voc, sp
4781-B-1 Camp Hollers
Fiddlin' Joe Martin, voc, sp; Leroy Williams, hca; Willie Brown, g
4781-B-3 Going To Fishing
Leroy Williams, voc, hca; Willie Brown, g; Fiddlin' Joe Martin, sp
4782-A-2 test
4782-A-3 Uncle Sam Done Called
“Make Me A Pallet On The Floor“ fand sich wie seine beiden Stücke von 1930 auf einigen Blues-Compilations. Der Song wurde mit “Shetland Pony Blues“ von Son House auf einer 7"-Single (Herwin, 1967) herausgebracht.
HERWIN pressed on vinyl, not shellac! 10 inch 78 rpm
00 41….92404-A/B…. WILLIE BROWN..Make Me A Pallet On The Floor/SON HOUSE..Shetland Pony Blues
92404-A 92404-B
Willie Brown track:
Roots RL 332
Roots RSE 5
Flyright FLY 541
Son House track:
Roots RL 332
Roots RSE 1
Folklyric 9002
Lomax kehrte 1942 in die Gegend zurück, wo er House erneut aufnahm.
House verschwand daraufhin aus der Öffentlichkeit, zog 1943 nach Rochester/New York, und arbeitete dort als Eisenbahnportier für die New York Central Railroad und als Koch.
Son House: Forever On My Mind (LP)
(Easy Eye Sound) 8 tracks
Eddie James Son House zählt zu den bedeutendsten Blues-Sängern und -Gitarristen der Geschichte. Der 1902 geborene und 1988 verstorbene Musiker beeinflusste Blues-Größen wie Robert Johnson und Muddy Waters.
2022 gibt es mit “Forever On My Mind“eine besondere Erinnerung an den legendären "Father Of The Delta Blues": ein neues Album mit bisher unveröffentlichten Aufnahmen.
“Forever On My Mind“ stammt aus den Archiven des bekannten Blues-Managers und Historikers Dick Waterman. Es wurde bei einem Auftritt am 23. November 1964 im Wabash College, einer kleinen Männerschule in Crawfordsville/Indiana aufgenommen, jedoch nie veröffentlicht. Es enthält den Titelsong “Forever On My Mind“, den Son House nie im Studio aufnahm, sowie nie gehörte Versionen von “Death Letter“ und “Preachin’ Blues“.
Die Songs stellen die frühesten Aufnahmen von House nach seiner Rückkehr ins Rampenlicht nach mehr als 20 Jahren Pause dar. Innerhalb weniger Monate nach seiner Wiederentdeckung durch Waterman, Nick Perls und Phil Spiro wurde der einst unbekannte 62-jährige Musiker damals durch einen Bericht im Magazin ‘Newsweek‘ und eine Reihe von Auftritten bei Folkmusikfestivals im ganzen Land ins Licht der Öffentlichkeit gerückt.
Für das Release von “Forever On My Mind“ wurden die Aufnahmen von Produzent und Black-Keys-Mastermind Dan Auerbach für Easy Eye Sound in bemerkenswerter Klarheit restauriert. Auerbach über seine Arbeit: „Es ist auch ein Teil meiner Geschichte – einige der ersten Bluesmusik, die ich hörte, war Son House. Ich bin mit seiner Columbia-LP “Forever On My Mind“ aufgewachsen. Mein Vater hatte dieses Album und spielte es im Haus, als ich ein Kind war, daher kenne ich all diese Songs auswendig“.
Gruß
Heino
