Mitte der 1970iger Jahre hatte in den U.S.A. ein Mark Plummer,
im bürgerlichen Leben Marine Soldat, den Ripped Baggies Club
gegründet und mich gefragt, ob ich die deutsche Sektion übernehmen kann.
Gesagt getan. Nun, in Deutschland war mit einem JAN & DEAN Fanclub
seinerzeit nicht viel anzufangen, deshalb habe ich ihn als „International Surf Music Appreciation Society“
ergänzt und versucht, interessierten Sammlern
günstig Platten zu besorgen und mit Neuigkeiten zu "füttern".
Mark hatte mich bereits damals darauf hingewiesen, dass es Unterschiede bei den
Aufnahmen gibt, die sich auf einer Mono oder Stereo LP befinden und somit
ein Fan alle verschiedenen Formate benötigt.
Aus Geldmangel war mir dies nicht möglich, aber es kamen ja auch so einige
Bootleg LPs seinerzeit auf den Markt, die ich mir besorgt habe.
In dem Buch „Liberty Records“ von Michael „Doc Rock“ Kelly
(Taschenbuch Ausgabe 2014, Vol.1, Seite 206)
werden zusätzlich Informationen mitgeteilt, die zum Teil (für mich jedenfalls)
überraschend und neu sind. Ich zitiere:
„ There was no music more exciting than Jan & Dean records in 1964. The sound effects, the fast tempo, and the tight harmonies all made the terrific music. One thing that made Jan & Dean records so energetic was that Jan used two trap sets for his sessions. Originally, he had tried having ace drummer Hal Blaine overdub his drums, playing the same licks twice, synchronized on tape. Not satisfied with the results, he had Earl Palmer come to the sessions as well as Hal. Together they rehearsed until they were playing their drums in perfect synch. This pioneering effort on the part of Jan is just one of the things that set Jan & Dean records apart from other similar records of the era.
What no one knew at the time was that Jan & Dean were not a duo, but actually a “supergroup,” made up of hit artists, session singers, songwriters and session musicians. Jan, as leader of the group, was on all but a handful of LP cuts. Dean, as second banana, was on somewhat fewer cuts, and in fact his voice was missing from many of their hits, thanks to Jan´s studio mixing techniques. Some of the Liberty hits Dean´s voice is not on include “Surf City”, “Little Old Lady (From Pasadena),” “Sidewalk Surfin´,“”You Really Know How To Hurt A Guy,” and “I Found A Girl.”
Anyone who listens to the session outtakes (available at one time on bootleg albums) of “Little Old Lady” and compared them to the 45 can hear that the falsetto voice and parts are entirely different. Dean was there for the sessions but mixed down on the final track, along with some trumpet parts. It is also clear that Dean is on a great many – the vast majority of – singles and album tracks. To Jan & Dean fans, singles like “Surf City” have always been a relatively
minor importance and interest; it has been the LPs that have entertained and interested fans. ….
But Jan´s girlfriend (and at one time a replacement for Michelle in the Mamas and Papas), Jill Gibson, did the high notes on ”Easy As 1,2,3.”
Brian Wilson and Phil Sloan did them on “Surf City.” Phil did them on “I Found A Girl” and apparently on “Sidewalk Surfin´” and “Little Old Lady.” Neither Jan nor Dean is on “Move Out, Little Mustang.” Tony Muchello was part of a singing group called the Matadors. The Matadors sang background on Jan & Dean´s LP .Surf City. Tony sang lead with Jan on the “Surf City” hit single.”
Ich habe den Text hier zitiert, weil er einen sehr guten Eindruck über Erkenntnisse der Studioarbeitet bringt,
die erst lange nach den originalen Aufnahmen der Öffentlichkeit bekannt geworden sind.
Zudem zeugt es von der Güte des Buches, da auch viele andere Interpreten
entsprechend gewürdigt werden.
Immerhin hat Michael 60 Interpreten für das Buch interviewen können.
Auch wenn der Stand der Erkenntnisse von Michael Kelly Anfang der 1990iger Jahre ist,
hat sich an den "Wahrheiten" aus den 1960igern ja nichts geändert.
