Hallo,
etwas Text und 78er Disco ................
Bea Wain, geboren 1917, war Mitglied einiger Chorgruppen, die in den Radioprogrammen von Kay Thompson und Kate Smith auftraten.
VICTOR
Bea Wain als Mitglied der Rhythm Singers
00 37….25564-A…. Kay Thompson and her Orchestra and her Rhythm Singers Vocal by Kay Thompson and Rhythm Singers..
Carelessly (BS-07785)/-
B….Kay Thompson and her Orchestra and her Rhythm Singers Vocal refrain by Kay Thompson..
There's a lull in my life (BS-07786)
00 37….25582-A…. Kay Thompson and her Orchestra with her Rhythm Singers Vocal refrain by Kay Thompson and girls..
It had to be you (BS-07787)/-
B….Kay Thompson and her Orchestra with her Rhythm Singers Vocal refrain by Kay Thompson and boys..
Exactly like you (BS-07788)
Eines Tages war Larry Clinton zugeschaltet, als sie ein 8-taktiges Solo sang. „Ich habe viel im Chor gesungen“, erinnert sie sich. „Und er hörte mich in der “Kate-Smith-Show“. Er sah mich nicht. Eigentlich war es sehr seltsam, weil ... ich einen Anruf bekam und zum Telefon ging und dieser Mann sagte: „Mein Name ist Larry Clinton. Ich gründe eine Band und suche eine Sängerin. Ich möchte, dass du mit mir zusammenarbeitest.“ Das war wirklich ein Kuckuck [lacht], denn ich sagte mir: „Er hat mich nie gesehen. Er hat mich nie wirklich gehört, es waren nur ein paar Takte. Und er sagte mir, ich solle ihn nächste Woche bei RCA Victor treffen, das war er.“ „Er schickte mir einen Song, den ich machen sollte, und ich machte es. Und das war erste Mal, dass ich ihn sah, als ich ins Studio ging. Noch heute kann sie sich an die Umstände erinnern. Es war allerdings sehr seltsam, dass er mir das Lied geschickt hat“, bemerkte sie. „Es war “True Confession“. Das war der Name des Liedes. Und er bat mich am Telefon, ihm zu sagen, in welcher Tonart ich es machen würde. Und ich rief ihn an und sagte es ihm und er sagte: ‚Okay‘ Wir sehen uns am Dienstag bei RCA.“
Nach der Aufnahmesitzung blieb sie bei der Band. „Oh, darauf sind wir nicht eingegangen“, gab sie zu. „Aber ich habe es irgendwie als selbstverständlich angesehen, dass wir weitermachen würden.“ Wain fuhr fort, die Umstände zu erklären. „Ich war in der Kate-Smith-Show, sagen wir mal, es war Donnerstagabend – da bin ich mir nicht sicher“, sagte sie. „Und als Larry eine Sendung auf NBC angeboten wurde, in der er die Band vorstellen sollte … die Zeit, die sie ihm gaben, war Donnerstagabend um 20 Uhr, das war die Zeit, zu der ich in der Kate-Smith-Show war …“ Er sagte: „Unser nächster Schritt ist, dass wir ein nachhaltiges Programm auf NBC machen.“ Ich sagte: „Wann?“ und er sagte es mir und ich sagte: „Das kann ich nicht.“ Er sagte: „Warum nicht?“ „Und das war so albern, weil es wirklich eine riesige Chance für mich war. Aber ich war im Refrain der Kate-Smith-Show. Und Andre Baruch war der Ansager, und wir lernten uns gerade erst kennen, und ich hatte es getan. Ich war wirklich in ihn verknallt. Und ich dachte, wenn ich die Kate-Smith-Show verlassen würde, würde ich ihn nie wieder sehen. Ich war noch sehr jung (lacht).“
Tatsächlich hatte sie die Gelegenheit, mit anderen Orchestern zusammenzuarbeiten. „Oh ja, Benny Goodman hatte mich angerufen“, verriet Wain. „Er hatte von mir gehört und fragte mich, ob, weißt du … er fragte mich nicht, aber er sagte: ‚Lass uns darüber reden‘, um mit seiner Band zu singen. Eigentlich hatte die Bandsache nichts damit zu tun.“ So viel für mich.
Ich wollte alleine singen, und es gab Radioprogramme und ähnliches, an denen ich arbeiten konnte. Es gab auch eine Platte, die sie im September 1937 mit Artie Shaw für Brunswick aufnahm. „Ja, das war ein Gefallen für einen Freund“, erklärte sie. „Artie war ein Freund von mir. Unsere Mütter kannten sich – ich glaube, sie spielten zusammen Bridge, seine Mutter und meine Mutter – und ich kannte ihn. Und er kam zu mir, ich war damals bei der “Hitparade“. Er kam zu einer Probe und sagte: „Mensch, ich bin in Schwierigkeiten, weil ich morgen einen Aufnahmetermin habe und die Sängerin krank ist. Er sagte: „Würden Sie mir helfen?“ Ich sagte: „Sicher.“ „Er gab mir die Melodie, die “If It's the Last Thing I Do“ war, eine hübsche Ballade, und ich traf ihn am nächsten Tag im Studio und nahm sie auf. Sie brachten auf das Label „Beatrice Wayne [sic], Beatrice ist mein Name, und ich glaube, sie haben Wayne falsch geschrieben. W-a-i-n ist die Art, wie meine Familie Wain schreibt. Ich glaube, sie haben es anders gemacht.“
VOCALION
00 37….4933…. ARTIE SHAW and his ORCHESTRA..Just You, Just You (B 28199)/
ARTIE SHAW and his ORCHESTRA Vocal Chorus Beatrice Wayne..If It’s The Last Thing I Do (B 21712)
Auf jeden Fall ergriff sie das Risiko und beschloss, sich Clinton anzuschließen. „Ich dachte, es sei eine sehr gute Tanzband“, bemerkte sie. „Ich finde die Rhythmen und Beats wunderbar, und ich glaube, die Leute liebten es, mit der Band zu tanzen.“ „Aber das Witzige an meinem Namen ist“, fuhr sie fort, „dass, als ich anfing, mit Larry Platten aufzunehmen, auf dem Etikett kein Platz für meinen Namen war. Also haben sie ihn auf ‚Bea‘ Wain gekürzt.“ Sie haben das „Beatrice“ durch „Bea“ ersetzt. Hat irgendjemand bei Victor sie zuerst um Erlaubnis gebeten? „Nein“, antwortete sie. „Ich war nur eine kleine alte Sängerin. Aber das ist die Wahrheit, und so wurde mein Name Bea Wain.“
Im Sommer 1938 wurde die Band engagiert, um die Saison im Glen Island Casino in New Rochelle, NY, zu spielen, und dies markierte den Wendepunkt. „Oh, auf jeden Fall“, stimmte sie zu. „Ich sage Ihnen, warum: Wenn Sie an einem Ort wie dem Glen Island Casino spielten, gab es die ganze Woche über Funkleitungen (so hießen sie). Wir waren nachts auf Sendung – normalerweise um 22 und 23 Uhr ... die Ansager sagen: „Und jetzt hören wir aus dem Glen Island Casino die Musik von Larry Clinton und seinem Orchester.“ „Und wir machten, sagen wir mal, eine halbe Stunde Tanzmusik. Und das brachte die Band hervor, denn die Leute hörten sie im ganzen Land. Und wenn wir dann auf Tour gingen, sagten die Leute: „Mensch, das ist die Band, die wir gehört haben.“ One-Night-Partys gehörten zur Szene, aber auch sie konnten Spaß machen. „Nun, es hängt davon ab, wo wir gespielt haben“, antwortete sie. „Wenn wir in einem eleganten Ballsaal spielten, war das sehr schön. Wir spielten an vielen Colleges, und das hat Spaß gemacht. Wie gesagt, ich war sehr jung. Wir spielten in Yale, wir spielten in Princeton, wir spielten [at] die University of North Carolina... wissen Sie, wir sind einfach unterwegs gewesen, und sind von einem zum anderen gegangen. Und alle konnten es kaum erwarten, bis die Band ankam, weil die Band durch diese Radiosender sehr beliebt wurde Sendungen.“
Die Vorstellung, als Sänger mit einem renommierten Orchester auf dem Musikpavillon vor Hunderten oder Tausenden von Menschen zu stehen, klingt aufregend. „Früher saßen wir im Bus und kamen in einem Ballsaal an, und zwar gerade rechtzeitig, um mit dem Spielen zu beginnen“, sagte sie. „Und das war schwer. Ich erinnere mich noch genau an all das. Ich zog mich in der Umkleidekabine der Jungen an einem College an. Die Band begann zu spielen und ich hörte meine Einführung, und ich rannte hinaus und begann zu singen … Es war gut, weil die Leute wunderbar zu mir waren.“ Eine Zeit lang reiste ihre Mutter mit ihr im Bus. „Sie war die Aufsichtsperson bei den College-Tänzen“, erklärte sie. „Es war wirklich sehr süß, denn bei allen Tänzen … ich spreche von den Abschlussbällen und den Tänzen … sie hatten Begleitpersonen. Ich schätze, das tun sie immer noch. Und sie luden meine Mutter ein, eine von ihnen zu sein.“
Irgendwelche anderen Geschichten von unterwegs?
„Sie haben mich einmal in Mississippi zurückgelassen“, verriet sie. „Sie wussten nicht, dass ich nicht im Bus war. Und plötzlich verließen sie die Stadt … und ich war im Hotel und wartete darauf, angerufen zu werden. Und dann sagt jemand: ‚Hey, wo ist Bea?‘ Und sie kamen zurückgerannt. Hin und wieder gab es auch herausfordernde Momente. „Ich erinnere mich an eine Zeit in Wilkes-Barre/Pennsylvania“, begann sie. „Es war ein rauer Ort, dieser bestimmte Ballsaal war ein ziemlich rauer Ort, und das Publikum war ein raues Publikum. Und wenn ich aufstand, um zu singen, standen viele der Jungs um den Musikpavillon herum, irgendwie, äh … . etwas grob. Und wir hatten einen Posaunisten, der ein wunderbarer Kerl und ein großartiger Musiker war, und er stand auf, spielte sein Horn und schob das Dia ins Publikum. Ich weiß nicht, ob Sie es sich das vorstellen können." Clinton hatte einen Posaunisten namens Ford Leary, der Neuheitslieder sang, aber das meinte sie nicht. „Nein, ich spreche von Joe Ortolano“, deutete sie an. „Er war der erste Posaunist der Band.“ „Unterwegs war es wirklich sehr schwierig, aber es hat Spaß gemacht“, erinnerte sie sich. „Ich war damals verheiratet, das muss ich Ihnen sagen. Und sie alle kannten meinen Mann, und sie alle kannten mich und sie kümmerten sich um mich. Sie waren wirklich wie ein Haufen großer Brüder … denn ich war ein heterosexuelles Kind, und sie wussten es. Zu den Spielern der Band gehörten Bob Cusamano (Trompete), Tony Zimmer (Klarinette/Saxophon), Sam Mineo (Klavier) und Henry Adler (Schlagzeug). „Sie waren alle gute Musiker“, bekräftigte sie. Hugo Winterhalter kam im Herbst 1938 dazu und spielte Tenorsaxophon. „Das hat er auf jeden Fall“, bestätigte sie. „Und dass er Bandleader und Arrangeur wurde, erfuhr ich erst viel später.“
Clinton fand weiterhin Quellenmaterial unter anderem in den Werken Tschaikowskys, aus denen er einen Großteil der Musikbibliothek seiner Band komponierte und arrangierte. „Ich glaube, er hat die meisten davon gemacht“, bemerkte sie. „Ich kann Ihnen keinen Prozentsatz nennen, weil ich es nicht weiß. Aber ich bin mir sicher, dass er die meisten davon gemacht hat, denn das war sein Ding.“ Er schrieb auch viele Originale, darunter Unisono-Klarinetten und Posaunentrio-Glissandi, Elemente sowohl von Swing als auch von Süßem. „Oh nein, es ist Swing“, bemerkte sie. „Ich dachte, es wäre Swing.“
Ich erzählte ihr, ich hätte einmal gelesen, dass ihr Vater ein großer Opernfan sei. „Oh ja“, bestätigte sie. Was hielt er beispielsweise von „Martha“, einer Adaption von Clinton aus Friedrich von Flotows gleichnamiger Oper von 1847, in der ihre Stimme zu hören war? „Nun, er war mein Vater, also hat er einfach alles geliebt, was ich getan habe“, scherzte sie. „Er ging durch das Haus und sang die echten Opern. Ich meine, er war nicht in der Branche tätig oder so, aber das hat ihm wirklich gefallen.“ „Einige der Platten, die ich gemacht habe, waren albern“, kommentierte sie. „Es waren lustige Lieder, und wir haben mit ihnen herumgealbert.“ Meinte sie etwa “Scrapin' the Toast“? „Oh Gott, das war schrecklich“, behauptete sie. „Wir haben etwas namens “Ferdinand the Bull“ gemacht, eine Zeichentrickfigur. Ich habe alles gemacht: Ich habe Balladen gemacht, ich habe Swing-Melodien gemacht. Ich konnte wirklich swingen.“ Welche Aufnahmen haben ihr neben den großen Hits persönlich gefallen? „Oh, am Anfang gab es ein Lied namens, na ja, das erste …“True Confession“. Das war unsere erste Platte, und das war schön. Ich habe etwas gemacht, das “The Masquerade Is Over“ hieß. Ich weiß nicht, ob du diese Melodien kennst“, sagte sie. „Ich habe einige dieser Klassiker gemacht. Nachdem “Martha“ ein Hit war, nahm er “I Dreamed I Dwelt in Marble Halls“ auf, das war eine Oper.“ Einmal, bei der Victor-Session am 03. Juni 1938, sang Carole Bruce an ihrer Stelle. „Carol war eine tolle Sängerin. Sie war eine ziemlich gute Freundin von mir und landete am Broadway. Sie machte die Musicalshows“, sagte Wain. „Aber ich hatte eine Halsentzündung. Ich war krank. Und da waren wir im Glen Island Casino. Und mir ging es schrecklich. Ich war in einem schlechten Zustand und konnte nicht singen. Ich musste ein paar Wochen pausieren. Er engagierte Carol, um mich zu ersetzen, und sie sang ein paar Wochen lang auf Glen Island ... Als die Band auf Tour ging, waren es Larry Clinton und Bea Wain – mein Name stand in den Verträgen, den ich bis dahin nicht kannte viel später. Und wenn ich nicht erschien, bekamen sie kein Geld. Als er also auf Tour ging und ich an einer Halsentzündung erkrankt war, ging Carol hin und musste meinen Namen auf Autogramme setzen.“
VICTOR
00 37….25706-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..I've Got My Heart Set On You (015838-1)/-
B….True Confession (015839-1)
12 37….25721-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..Jubilee (017416-1)/-
B….Scrapin' The Toast (017416-1)
From Paramount film “Every Day's a Holiday“
00 37….25724-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..The One Rose (That’s Left In My Heart) (017417-1)/-
B…Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Chorus..Oh! Lady Be Good (017418-1)
12 37….25740-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..I Double Dare You! (017742-1)/-
B….Two Dreams Got Together (017743-1)
01 38….25761-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..Love Is Here To Stay (018107-1)/-
B….I Was Doing All Right** (018106-1)
Autoren: Ira & George Gershwin
** Original: Ella Logan - Orchestra under direction of Bill Harty, Kenny Baker [US1]
00 38….25768-A…. Larry Clinton and His Orch. Vocal refrain by Bea Wain..Always And Always (018105-1)/-
B….Dr. Rhythm (018104-1)
00 38….25773-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..
At The Perfume Counter (On The Rue De La Paix) (018362-1)/-B….When The Heather Is In Bloom (018361-1)
02 38….25775-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..I Fall In Love With You Every Day (018360-1)/-
B….How'dja Like To Love Me? (018359-1)
02 38….25789-A…. Larry Clinton and his Orchestra..Martha (019656-1)/-B….I Dreamt I Dwelt In Marble Halls** (019658-1)
Featuring F. Hereford, T. Zimmers, G. Dessinger, D. Watt, Saxophones – B. Cusamano, W. Smith, W. Kelly
Trumpets – F. Leary, A. Russo, Trombones – J. Chesleigh, Guitar – A Whistler, String Bass – S. Mineo, Piano –
R. Nichols, Drums, Vocal refrain by Bea Wain
** Original: Elizabeth Rainforth, Elizabeth Wheeler
03 38….25794-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..You're An Education (019660-1)/-
B….Look (019657-1)
00 38….25800-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..Romance In The Dark (021023-1)/-
B….A Gypsy Tole Me (021026-1)
00 38….25805-A…. Larry Clinton and his Orchestra..Gavotte (From Opera Mignon) (021022-1)/-
B….Dance Of The Hours (Ponchielli-Arr. By Larry Clinton) (021024-1)
A: Featuring F. Hereford, T. Zimmers, G. Dessinger, D. Watt, Saxophones – J. Sexton, W. Smith, S. Baken
Trumpets – F. Leary, A. Russo, Trombones – J. Chesleigh, Guitar – A Whistler, String Bass – S. Mineo, Piano –
R. Michaels, Drums, Vocal refrain by Bea Wain
B: Featuring F. Hereford, T. Zimmers, G. Dessinger, D. Watt, Saxophones – J. Sexton, W. Smith, S. Baken
Trumpets – F. Leary, A. Russo, Trombones – J. Chesleigh, Guitar – A Whistler, String Bass – S. Mineo, Piano –
R. Michaels, Drums
GRAMMOPHON
00 38….B-8776…. Larry Clinton and his Orchestra..Gavotte (From Opera Mignon) (021022-1)/-
B….Dance Of The Hours (Ponchielli-Arr. By Larry Clinton) (021024-1)
VICTOR
00 38….25819-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..Cry, Baby, Cry (021673-1)/-
B….You'll Be Reminded Of Me (021676-1)
00 38….25825-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..Stop And Reconsider (021677-1)/-
B….Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain and Larry Clinton..College Humor (021674-1)
00 38….25829-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..Stolen Heaven (021675-1)/-
B….Who Do You Think I Saw Last Night (021678-1)
00 38….25837-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..I Married An Angel (022674-1)/-
B….How To Win Friends And Influence People (022672-1)
00 38….25841-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..If It Rains, Who Cares? (021675-1)/-
B….Ferdinand The Bull (021676-1)
05 38….25849-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..You Go To My Head (021025-1)/-
B….I Can’t Face The Music (021027-1)
00 38….25879-A…. Tommy Dorsey and his Orch. Vocal refrain by Jack Leonard..This Time It’s Real (023210)/-
B….Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..Mr Jinx Stay Away From Me (017745-1)
07 38….25885-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..There's A Brand New Picture In My Frame (23717)/-
B….I'm Gonna Lock My Heart And Throw Away The Key** (23721)
** Original: Al Donahue and His Orchestra - Vocal Chorus Paula Kelly
00 38….25892-A…. Larry Clinton & his Orchestra Vocal refrain by chorus..The Sunny Side Of Things (23718)/-
B…. Larry Clinton & his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..Put Your Heart Into A Song (23720)
00 38….25897-A…. Larry Clinton and his Orchestra..A Study In Blue (23719)/-
B….Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..Night Shades (23722)
08 38….26006-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..My Reverie ** (24049)/-
B….Larry Clinton and his Orchestra..Boogie Woogie Blues (24051)
** Claude Debussey; adp. Larry Clinton, Original: Germaine Alexandre-1899
08 38….26010-A…. Larry Clinton and His Orch. with vocal refrain..Change Partners (024047)/-
B….Larry Clinton and His Orch. Vocal refrain by Bea Wain..The Yam** (024048)
RCA Victor
00 39….20-1558-A….
Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..My Reverie (24049)/-
B….Swing & Sway with Sammy Kaye Vocal refrain by Clyde Burke..Moon Love
VICTOR
08 38….26014-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..At Long Last Love** (24427)/-B….You Never Know (24425)
** Original: Clifton Webb
00 38….26024-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..My Heart At Thy Sweet Voice (24424)/-
B….A Pretty Girl Milking Her Cow (24423)
Hereford; Dessinger; Taninbaum; White; Sexton; Smith; Traettino; Bigelow; Ortolano; Hardman; Chesleigh; Mineo; Adler;
Bea Wain; Larry Clinton; Saint-Saens
00 38….26042-A…. Larry Clinton and his Orchestra..Zig Zag(26685)/-
B….Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..Summer Souvenirs (26686)
09 38….26046-A…. Larry Clinton & his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..Heart And Soul (26690)/-
B….Larry Clinton & his Orchestra..Dodgin' The Dean (26688)
09 38….26056-A…. Larry Clinton & his Orchestra Vocal refrain by Ford Leary and chorus..Shadrach (26687)/-
B….Larry Clinton & his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..Old Folks (26689)
00 38….26073-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..Who Blew Out The Flame (27258)/-
B….It Took A Million Years (27260)
00 38….26083-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..I Kissed You In A Dream Last Night (27261)/-
B….After Looking At You (27262)
12 38….26100-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..My Heart Belongs To Daddy** (28947)/-
B….Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain & Chorus..Most Gentlemen Don't Like Love*** (028948-2)
** Original: Mary Martin
*** Original: Sophie Tucker
00 38….26112-A…. Larry Clinton & his Orchestra Vocal refrain by Ford Leary..Variety Is The Spice Of Life (28946)/-
B….Larry Clinton & his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain and Ford Leary..Temptation (28949)
Weitere Versionen von “Temptation“ sind unter Bing Crosby (1940.1) vorgestellt.
RCA Victor
00 47….20-2399-A….
Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..My Heart Belongs To Daddy/-B….Deep Purple
VICTOR
00 38….26118-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..Are You In The Mood For Mischief? (30372)/-
B….Larry Clinton & his Orchestra..For Men Only (30377)
00 38….26127-A…. Larry Clinton & his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..Lullaby (30374)/-
B….Larry Clinton & his Orchestra Vocal refrain by Ford Leary..Kerry Dancers (30375)
01 39….26131-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..It's A Lonely Trail (30474)/-
B…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Ford Leary..I Go For That (30476)
Weitere Versionen von “Deep Purple“ sind unter Jimmy Dorsey (1940.1) vorgestellt.
Original: Paul Whiteman and his Concert Orchestra
00 39….26137-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..Please Come Out Of Your Dream (30477)/-
B….Larry Clinton & his Orchestra..A Study In Green (30473)
01 39….26141-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..Deep Purple (030475-1)/-
B….Larry Clinton and his Orchestra..A Study In Red (30478)
02 39….26151-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..I Get Along Without You Very Well (031811-2)/-
B….The Masquerade Is Over (031812-1)
00 39….26158-A…. Larry Clinton & his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..I Want My Share Of Love (31808)/-
B….Larry Clinton & his Orchestra Vocal refrain by Ford Leary and Bea Wain..Don’t Look Now (31810)
00 39….26161-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Ford Leary..Sweet Little Buttercup (31807)/-
B….Larry Clinton & his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..I've Got A Little List (31809)
03 39….26174-A…. Larry Clinton & his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..Over The Rainbow (30376)/-
B….Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Ford Leary..The Jitterbug (30373)
Nach einem Engagement im Meadowbrook in Cedar Grove/New Jersey verließ Wain 1939 Clintons Band. „Ich war erst anderthalb Jahre bei der Band“, bemerkte sie. „Viele Leute denken, dass ich viel länger dabei war, weil wir so viel gemacht und so viele Hit-Platten gemacht haben. Aber ich war verheiratet und sehr verliebt. Und ich hatte es satt, unterwegs zu sein. Und ich wollte etwas machen.“ mehr Geld, wenn ich mit ihm zusammenarbeiten würde, was nicht der Fall war. Und so habe ich es mit meinem Mann und mit Larrys Manager besprochen ... außerdem hatte ich viele Angebote. Ich hatte das Angebot von die „Hitparade“ zum Beispiel. Und ich hatte Angebote, in Nachtclubs zu arbeiten, eine Einzelperson zu sein. Und in Theatern zu arbeiten, aber als Bea Wain, nicht mit den Big Bands. Und das Geld war viel, viel besser. Und Deshalb bin ich gegangen.
VICTOR
00 39….26311-A…. Bea Wain with Orchestra under the direction of Walter Gross..Oh! You crazy moon (038252) /-
B….Stormy weather (Keeps rainin' all the time) (038253)
00 39….26330-A…. Walter Gross and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..Go fly a kite! (038254)/-
B….Glad to be unhappy(038251)
00 39….26400-A…. Bea Wain with Orchestra under the direction of Walter Gross..I didn't know what time it was (043313)/-
B….Make with the kisses (043314)
12 39….26438-A…. Bea Wain with Orchestra under the direction of Walter Gross..When Love Beckoned (In Fifty-Second Street) (043958)/-
B….Blue Rain (043957)
01 40….26451-A…. Bea Wain with Orchestra under the direction of Walter Gross..Dancing in the dark** (043959)/-
B….(I don't stand) A ghost of a chance with you (043960)
** First recording by Jacques Renard and His Orchestra (March 6, 1931)
01 40….26580-A…. Bea Wain with Orchestra under the direction of Walter Gross..It's a lovely day tomorrow (048793)/-
B….It's somebody else (That you love) (048794)
01 40….26603-A…. Bea Wain with Orchestra under the direction of Walter Gross..I'm nobody's baby** (048795)/-B….Buds won't bud (048796)
** First recording by Aileen Stanley (March 1921)
Weitere Version aus 1940:
Benny Goodman and His Orchestra – Vocal Chorus by Helen Forrest, Tommy Dorsey and His Orchestra - Vocal Refrain by Connie Haines, Judy Garland with Orchestra directed by Bobby Sherwood, Joe Loss and His Orchestra – Vocal Refrain by Paula Greene, Ozzie Nelson and His Orchestra - Vocal Refrain by Rose Anne Stevens, Mildred Bailey, Carroll Gibbons and The Savoy Hotel Orpheans - Vocalist: Anne Lenner, Jane Pickens, Tommy Tucker Time - Vocal Chorus by Amy Arnell, Flanagan and Allen
00 40….26730-A…. Bea Wain with orchestra..I could make you care (054774)/-B….I'm the lonesomest gal in town** (054771)
** Cover-Versionen in den 40 ern von:
Ella Fitzgerald and Her Famous Orchestra (1941), Beatrice Kay - Orchestra under the direction of Paul Baron (1945),
Kay Starr - With Orchestra conducted by Dave Cavanaugh (November 1947)
00 40….26740-A…. Bea Wain with orchestra..I don't want to cry any more (054773)**/-B….Our love affair (054772)
** First recording and first release by Charlie Barnet and His Orchestra - Vocal Refrain by Larry Taylor (July 19, 1940 /
August 16, 1940), weitere Versionen aus 1940:
Mary Martin with Victor Young and His Orchestra, Raymond Scott and His New Orchestra – Vocal Chorus by Clyde Burke, The Charioteers
00 41….27236-A…. Bea Wain with orchestra..No Love Blues (057082)/-B….How did he look** (057079)
** First recording by Mills Brothers (November 27, 1940)
00 41….27263-A…. Bea Wain with orchestra..Hello, Ma! I done it again (058268) B….How did it get so late, so early (058267)
03 41….27353-A…. Bea Wain with orchestra..Do I Worry?** (060678)/-B….You Can Depend On Me*** (060677)
** First recording and first release by Ink Spots (August 8, 1940 / November 1940)
Weitere Versionen aus 1941:
Tommy Dorsey and His Orchestra - Vocal Refrain by Frank Sinatra and The Pied Pipers
Bobby Byrne and His Orchestra - Vocal Chorus by Stuart Wade
Claude Thornhill and His Orch. - Vocal Chorus by Dick Harding
*** First recording and first release by Louis Armstrong & His Orchestra (November 5, 1931 / 1932)
Weitere Versionen aus 1941:
Art Jarrett and His Orchestra, Tony Pastor and His Orchestra,
Orrin Tucker and His Orchestra - Vocal Chorus by Bonnie Baker
03 41….27363-A…. Bea Wain with orchestra..My sister and I (062757)/-B….Afraid to say hello (Since you said goodbye) (062758)
00 41….27445-A…. Bea Wain with orchestra..That's how I got my start (065292)/-B….Kiss the boys goodbye (065293)
00 41….27486-A…. Bea Wain with orchestra..You started something (065294)/-B….Peekaboo to you (065295)
00 41….27579-A…. Bea Wain with male quartet** and orchestra..God bless' the child (067505)/-
B….Sometimes I feel like a motherless child (067506)
** Deep River Boys
00 41….27593-A…. Bea Wain with orchestra..The birth of the blues (067552)/-B….You'll never know (067508)
00 41….27776-A…. Bea Wain with orchestra..That's how I love the blues (068399)/-B….Ev'ry time (068600)
00 42….27736-A…. Bea Wain with orchestra..The lady who walks alone (068601)/-B….Baby mine (068630)
BLUEBIRD
00 42….30-0816-A…. Bea Wain with Orchestra under the direction of Walter Gross..Blue Rain (043957)/-
B….Bea Wain with Orchestra..Hello, My Lover, Goodbye (068602)
V Disc
10 43….1a…. Bea Wain, with Orchestra..
A1: Put Your Arms Around Me, Honey
A2: Comin' In On A Wing And A Prayer
10 43….1b…. Tommy Dorsey..
B1: Blue Skies
11 44….310A…. Frank Sinatra..
A1: Mighty Lak' A Rose
11 44….310B…. Bea Wain..
B1: My Reverie
B2: Blow Gabriel Blow
01 47….722A…. Bea Wain..
A1: You Made Me Love You
01 47….722B…. Frank Sinatra..
B1: That Old Black Magic
B2: Begin The Beguine
03 48….835A…. Dottie Reed..
A1: Born To Be Blue
03 48….835B…. Bea Wain..
B1: Fools Rush In
B2: Everything I Have Is Yours
B3: The Gentleman Is A Dope
Ihre lange und erfolgreiche Ehe mit dem Radiosprecher Andre Baruch wurde im gesamten Showbusiness bewundert. „Wir hatten großes Glück“, erzählte sie mir. „Er war ein wunderbarer Mann; er starb 1991. Wir waren 53 Jahre verheiratet. Und es war wunderbar und wir haben viel zusammengearbeitet … Ich sage nicht, dass es einfach war, aber es hat für uns funktioniert. Erstens. Alles in allem war er ein großer Fan von mir. Er liebte die Art, wie ich sang und so weiter. Es war ganz wunderbar. Ich vermisse ihn schrecklich.“ Sie hatten einen Sohn und eine Tochter; Sohn Wayne Baruch ist in der Unterhaltungsbranche tätig und produziert Großveranstaltungen.
„Eine seiner Tätigkeiten war mehrere Jahre lang die Produktion von “Die drei Tenöre“ [Konzerte der Operntenöre Luciano Pavarotti, Placido Domingo und Jose Carreras]“, erklärte sie stolz. „Einmal ging ich zu einer der Proben und sprach mit Pavarotti. Er hörte ein paar jungen Opernsängern zu. Er würde sie trainieren, er würde ihnen helfen. Er würde ihnen sagen, was sie falsch oder richtig gemacht haben, und es war eine herrliche Erfahrung für diese Sänger. Und einer der Sänger sang [Wain singt eine Melodie] ... das war ein Wiegenlied aus “Berceuse“, das war auch ein Klassiker. Nachdem das vorbei war, saß ich neben ihm – es war in einem Theater, niemand war im Theater, ich meine nur er und die Sänger – und … irgendjemand kam zu ihm und sagte, dass ich ein wunderbarer Sänger sei. Also sagte er: „Oh, ich würde dich gerne hören.“ Ich sagte: „Tatsächlich habe ich eines der Lieder, die Sie singen, aufgenommen, das war “Martha“, und auch das, was einer der jungen Sänger gesungen hat. Ich sagte, ich hätte eine Swing-Version davon gemacht. Und er sagte: „Zeig es mir, zeig es mir.“ Und ich fing an, es zu singen. Und er stimmte mit ein – es war bezaubernd – und er tat so, als wäre er ein Posaunist, und ich sang „la-la-la-la“ und er ging [imitiert eine Posaune]. Und wir Ich hatte eine schöne Zeit. Das war erst vor ein paar Jahren.“
Wain singt fröhlich weiter. „Eigentlich hatte ich ein wundervolles Leben, eine wundervolle Karriere“, sagte sie. „Und ich singe immer noch, und ich singe immer noch ziemlich gut. Im vergangenen Dezember habe ich eine Reihe von Shows in Palm Springs/Kalifornien gegeben und in der Rezension stand: ‚Bea Wain ist immer noch ein Riese.‘ . . . Es heißt “Musical Chairs“ . . . Ich habe sechs Shows an sechs verschiedenen Veranstaltungsorten gemacht und war ein Knaller! Und es hat mir wirklich Spaß gemacht!“
Gruß
Heino
etwas Text und 78er Disco ................
Bea Wain, geboren 1917, war Mitglied einiger Chorgruppen, die in den Radioprogrammen von Kay Thompson und Kate Smith auftraten.
VICTOR
Bea Wain als Mitglied der Rhythm Singers
00 37….25564-A…. Kay Thompson and her Orchestra and her Rhythm Singers Vocal by Kay Thompson and Rhythm Singers..
Carelessly (BS-07785)/-
B….Kay Thompson and her Orchestra and her Rhythm Singers Vocal refrain by Kay Thompson..
There's a lull in my life (BS-07786)
00 37….25582-A…. Kay Thompson and her Orchestra with her Rhythm Singers Vocal refrain by Kay Thompson and girls..
It had to be you (BS-07787)/-
B….Kay Thompson and her Orchestra with her Rhythm Singers Vocal refrain by Kay Thompson and boys..
Exactly like you (BS-07788)
Eines Tages war Larry Clinton zugeschaltet, als sie ein 8-taktiges Solo sang. „Ich habe viel im Chor gesungen“, erinnert sie sich. „Und er hörte mich in der “Kate-Smith-Show“. Er sah mich nicht. Eigentlich war es sehr seltsam, weil ... ich einen Anruf bekam und zum Telefon ging und dieser Mann sagte: „Mein Name ist Larry Clinton. Ich gründe eine Band und suche eine Sängerin. Ich möchte, dass du mit mir zusammenarbeitest.“ Das war wirklich ein Kuckuck [lacht], denn ich sagte mir: „Er hat mich nie gesehen. Er hat mich nie wirklich gehört, es waren nur ein paar Takte. Und er sagte mir, ich solle ihn nächste Woche bei RCA Victor treffen, das war er.“ „Er schickte mir einen Song, den ich machen sollte, und ich machte es. Und das war erste Mal, dass ich ihn sah, als ich ins Studio ging. Noch heute kann sie sich an die Umstände erinnern. Es war allerdings sehr seltsam, dass er mir das Lied geschickt hat“, bemerkte sie. „Es war “True Confession“. Das war der Name des Liedes. Und er bat mich am Telefon, ihm zu sagen, in welcher Tonart ich es machen würde. Und ich rief ihn an und sagte es ihm und er sagte: ‚Okay‘ Wir sehen uns am Dienstag bei RCA.“
Nach der Aufnahmesitzung blieb sie bei der Band. „Oh, darauf sind wir nicht eingegangen“, gab sie zu. „Aber ich habe es irgendwie als selbstverständlich angesehen, dass wir weitermachen würden.“ Wain fuhr fort, die Umstände zu erklären. „Ich war in der Kate-Smith-Show, sagen wir mal, es war Donnerstagabend – da bin ich mir nicht sicher“, sagte sie. „Und als Larry eine Sendung auf NBC angeboten wurde, in der er die Band vorstellen sollte … die Zeit, die sie ihm gaben, war Donnerstagabend um 20 Uhr, das war die Zeit, zu der ich in der Kate-Smith-Show war …“ Er sagte: „Unser nächster Schritt ist, dass wir ein nachhaltiges Programm auf NBC machen.“ Ich sagte: „Wann?“ und er sagte es mir und ich sagte: „Das kann ich nicht.“ Er sagte: „Warum nicht?“ „Und das war so albern, weil es wirklich eine riesige Chance für mich war. Aber ich war im Refrain der Kate-Smith-Show. Und Andre Baruch war der Ansager, und wir lernten uns gerade erst kennen, und ich hatte es getan. Ich war wirklich in ihn verknallt. Und ich dachte, wenn ich die Kate-Smith-Show verlassen würde, würde ich ihn nie wieder sehen. Ich war noch sehr jung (lacht).“
Tatsächlich hatte sie die Gelegenheit, mit anderen Orchestern zusammenzuarbeiten. „Oh ja, Benny Goodman hatte mich angerufen“, verriet Wain. „Er hatte von mir gehört und fragte mich, ob, weißt du … er fragte mich nicht, aber er sagte: ‚Lass uns darüber reden‘, um mit seiner Band zu singen. Eigentlich hatte die Bandsache nichts damit zu tun.“ So viel für mich.
Ich wollte alleine singen, und es gab Radioprogramme und ähnliches, an denen ich arbeiten konnte. Es gab auch eine Platte, die sie im September 1937 mit Artie Shaw für Brunswick aufnahm. „Ja, das war ein Gefallen für einen Freund“, erklärte sie. „Artie war ein Freund von mir. Unsere Mütter kannten sich – ich glaube, sie spielten zusammen Bridge, seine Mutter und meine Mutter – und ich kannte ihn. Und er kam zu mir, ich war damals bei der “Hitparade“. Er kam zu einer Probe und sagte: „Mensch, ich bin in Schwierigkeiten, weil ich morgen einen Aufnahmetermin habe und die Sängerin krank ist. Er sagte: „Würden Sie mir helfen?“ Ich sagte: „Sicher.“ „Er gab mir die Melodie, die “If It's the Last Thing I Do“ war, eine hübsche Ballade, und ich traf ihn am nächsten Tag im Studio und nahm sie auf. Sie brachten auf das Label „Beatrice Wayne [sic], Beatrice ist mein Name, und ich glaube, sie haben Wayne falsch geschrieben. W-a-i-n ist die Art, wie meine Familie Wain schreibt. Ich glaube, sie haben es anders gemacht.“
VOCALION
00 37….4933…. ARTIE SHAW and his ORCHESTRA..Just You, Just You (B 28199)/
ARTIE SHAW and his ORCHESTRA Vocal Chorus Beatrice Wayne..If It’s The Last Thing I Do (B 21712)
Auf jeden Fall ergriff sie das Risiko und beschloss, sich Clinton anzuschließen. „Ich dachte, es sei eine sehr gute Tanzband“, bemerkte sie. „Ich finde die Rhythmen und Beats wunderbar, und ich glaube, die Leute liebten es, mit der Band zu tanzen.“ „Aber das Witzige an meinem Namen ist“, fuhr sie fort, „dass, als ich anfing, mit Larry Platten aufzunehmen, auf dem Etikett kein Platz für meinen Namen war. Also haben sie ihn auf ‚Bea‘ Wain gekürzt.“ Sie haben das „Beatrice“ durch „Bea“ ersetzt. Hat irgendjemand bei Victor sie zuerst um Erlaubnis gebeten? „Nein“, antwortete sie. „Ich war nur eine kleine alte Sängerin. Aber das ist die Wahrheit, und so wurde mein Name Bea Wain.“
Im Sommer 1938 wurde die Band engagiert, um die Saison im Glen Island Casino in New Rochelle, NY, zu spielen, und dies markierte den Wendepunkt. „Oh, auf jeden Fall“, stimmte sie zu. „Ich sage Ihnen, warum: Wenn Sie an einem Ort wie dem Glen Island Casino spielten, gab es die ganze Woche über Funkleitungen (so hießen sie). Wir waren nachts auf Sendung – normalerweise um 22 und 23 Uhr ... die Ansager sagen: „Und jetzt hören wir aus dem Glen Island Casino die Musik von Larry Clinton und seinem Orchester.“ „Und wir machten, sagen wir mal, eine halbe Stunde Tanzmusik. Und das brachte die Band hervor, denn die Leute hörten sie im ganzen Land. Und wenn wir dann auf Tour gingen, sagten die Leute: „Mensch, das ist die Band, die wir gehört haben.“ One-Night-Partys gehörten zur Szene, aber auch sie konnten Spaß machen. „Nun, es hängt davon ab, wo wir gespielt haben“, antwortete sie. „Wenn wir in einem eleganten Ballsaal spielten, war das sehr schön. Wir spielten an vielen Colleges, und das hat Spaß gemacht. Wie gesagt, ich war sehr jung. Wir spielten in Yale, wir spielten in Princeton, wir spielten [at] die University of North Carolina... wissen Sie, wir sind einfach unterwegs gewesen, und sind von einem zum anderen gegangen. Und alle konnten es kaum erwarten, bis die Band ankam, weil die Band durch diese Radiosender sehr beliebt wurde Sendungen.“
Die Vorstellung, als Sänger mit einem renommierten Orchester auf dem Musikpavillon vor Hunderten oder Tausenden von Menschen zu stehen, klingt aufregend. „Früher saßen wir im Bus und kamen in einem Ballsaal an, und zwar gerade rechtzeitig, um mit dem Spielen zu beginnen“, sagte sie. „Und das war schwer. Ich erinnere mich noch genau an all das. Ich zog mich in der Umkleidekabine der Jungen an einem College an. Die Band begann zu spielen und ich hörte meine Einführung, und ich rannte hinaus und begann zu singen … Es war gut, weil die Leute wunderbar zu mir waren.“ Eine Zeit lang reiste ihre Mutter mit ihr im Bus. „Sie war die Aufsichtsperson bei den College-Tänzen“, erklärte sie. „Es war wirklich sehr süß, denn bei allen Tänzen … ich spreche von den Abschlussbällen und den Tänzen … sie hatten Begleitpersonen. Ich schätze, das tun sie immer noch. Und sie luden meine Mutter ein, eine von ihnen zu sein.“
Irgendwelche anderen Geschichten von unterwegs?
„Sie haben mich einmal in Mississippi zurückgelassen“, verriet sie. „Sie wussten nicht, dass ich nicht im Bus war. Und plötzlich verließen sie die Stadt … und ich war im Hotel und wartete darauf, angerufen zu werden. Und dann sagt jemand: ‚Hey, wo ist Bea?‘ Und sie kamen zurückgerannt. Hin und wieder gab es auch herausfordernde Momente. „Ich erinnere mich an eine Zeit in Wilkes-Barre/Pennsylvania“, begann sie. „Es war ein rauer Ort, dieser bestimmte Ballsaal war ein ziemlich rauer Ort, und das Publikum war ein raues Publikum. Und wenn ich aufstand, um zu singen, standen viele der Jungs um den Musikpavillon herum, irgendwie, äh … . etwas grob. Und wir hatten einen Posaunisten, der ein wunderbarer Kerl und ein großartiger Musiker war, und er stand auf, spielte sein Horn und schob das Dia ins Publikum. Ich weiß nicht, ob Sie es sich das vorstellen können." Clinton hatte einen Posaunisten namens Ford Leary, der Neuheitslieder sang, aber das meinte sie nicht. „Nein, ich spreche von Joe Ortolano“, deutete sie an. „Er war der erste Posaunist der Band.“ „Unterwegs war es wirklich sehr schwierig, aber es hat Spaß gemacht“, erinnerte sie sich. „Ich war damals verheiratet, das muss ich Ihnen sagen. Und sie alle kannten meinen Mann, und sie alle kannten mich und sie kümmerten sich um mich. Sie waren wirklich wie ein Haufen großer Brüder … denn ich war ein heterosexuelles Kind, und sie wussten es. Zu den Spielern der Band gehörten Bob Cusamano (Trompete), Tony Zimmer (Klarinette/Saxophon), Sam Mineo (Klavier) und Henry Adler (Schlagzeug). „Sie waren alle gute Musiker“, bekräftigte sie. Hugo Winterhalter kam im Herbst 1938 dazu und spielte Tenorsaxophon. „Das hat er auf jeden Fall“, bestätigte sie. „Und dass er Bandleader und Arrangeur wurde, erfuhr ich erst viel später.“
Clinton fand weiterhin Quellenmaterial unter anderem in den Werken Tschaikowskys, aus denen er einen Großteil der Musikbibliothek seiner Band komponierte und arrangierte. „Ich glaube, er hat die meisten davon gemacht“, bemerkte sie. „Ich kann Ihnen keinen Prozentsatz nennen, weil ich es nicht weiß. Aber ich bin mir sicher, dass er die meisten davon gemacht hat, denn das war sein Ding.“ Er schrieb auch viele Originale, darunter Unisono-Klarinetten und Posaunentrio-Glissandi, Elemente sowohl von Swing als auch von Süßem. „Oh nein, es ist Swing“, bemerkte sie. „Ich dachte, es wäre Swing.“
Ich erzählte ihr, ich hätte einmal gelesen, dass ihr Vater ein großer Opernfan sei. „Oh ja“, bestätigte sie. Was hielt er beispielsweise von „Martha“, einer Adaption von Clinton aus Friedrich von Flotows gleichnamiger Oper von 1847, in der ihre Stimme zu hören war? „Nun, er war mein Vater, also hat er einfach alles geliebt, was ich getan habe“, scherzte sie. „Er ging durch das Haus und sang die echten Opern. Ich meine, er war nicht in der Branche tätig oder so, aber das hat ihm wirklich gefallen.“ „Einige der Platten, die ich gemacht habe, waren albern“, kommentierte sie. „Es waren lustige Lieder, und wir haben mit ihnen herumgealbert.“ Meinte sie etwa “Scrapin' the Toast“? „Oh Gott, das war schrecklich“, behauptete sie. „Wir haben etwas namens “Ferdinand the Bull“ gemacht, eine Zeichentrickfigur. Ich habe alles gemacht: Ich habe Balladen gemacht, ich habe Swing-Melodien gemacht. Ich konnte wirklich swingen.“ Welche Aufnahmen haben ihr neben den großen Hits persönlich gefallen? „Oh, am Anfang gab es ein Lied namens, na ja, das erste …“True Confession“. Das war unsere erste Platte, und das war schön. Ich habe etwas gemacht, das “The Masquerade Is Over“ hieß. Ich weiß nicht, ob du diese Melodien kennst“, sagte sie. „Ich habe einige dieser Klassiker gemacht. Nachdem “Martha“ ein Hit war, nahm er “I Dreamed I Dwelt in Marble Halls“ auf, das war eine Oper.“ Einmal, bei der Victor-Session am 03. Juni 1938, sang Carole Bruce an ihrer Stelle. „Carol war eine tolle Sängerin. Sie war eine ziemlich gute Freundin von mir und landete am Broadway. Sie machte die Musicalshows“, sagte Wain. „Aber ich hatte eine Halsentzündung. Ich war krank. Und da waren wir im Glen Island Casino. Und mir ging es schrecklich. Ich war in einem schlechten Zustand und konnte nicht singen. Ich musste ein paar Wochen pausieren. Er engagierte Carol, um mich zu ersetzen, und sie sang ein paar Wochen lang auf Glen Island ... Als die Band auf Tour ging, waren es Larry Clinton und Bea Wain – mein Name stand in den Verträgen, den ich bis dahin nicht kannte viel später. Und wenn ich nicht erschien, bekamen sie kein Geld. Als er also auf Tour ging und ich an einer Halsentzündung erkrankt war, ging Carol hin und musste meinen Namen auf Autogramme setzen.“
VICTOR
00 37….25706-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..I've Got My Heart Set On You (015838-1)/-
B….True Confession (015839-1)
12 37….25721-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..Jubilee (017416-1)/-
B….Scrapin' The Toast (017416-1)
From Paramount film “Every Day's a Holiday“
00 37….25724-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..The One Rose (That’s Left In My Heart) (017417-1)/-
B…Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Chorus..Oh! Lady Be Good (017418-1)
12 37….25740-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..I Double Dare You! (017742-1)/-
B….Two Dreams Got Together (017743-1)
01 38….25761-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..Love Is Here To Stay (018107-1)/-
B….I Was Doing All Right** (018106-1)
Autoren: Ira & George Gershwin
** Original: Ella Logan - Orchestra under direction of Bill Harty, Kenny Baker [US1]
00 38….25768-A…. Larry Clinton and His Orch. Vocal refrain by Bea Wain..Always And Always (018105-1)/-
B….Dr. Rhythm (018104-1)
00 38….25773-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..
At The Perfume Counter (On The Rue De La Paix) (018362-1)/-B….When The Heather Is In Bloom (018361-1)
02 38….25775-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..I Fall In Love With You Every Day (018360-1)/-
B….How'dja Like To Love Me? (018359-1)
02 38….25789-A…. Larry Clinton and his Orchestra..Martha (019656-1)/-B….I Dreamt I Dwelt In Marble Halls** (019658-1)
Featuring F. Hereford, T. Zimmers, G. Dessinger, D. Watt, Saxophones – B. Cusamano, W. Smith, W. Kelly
Trumpets – F. Leary, A. Russo, Trombones – J. Chesleigh, Guitar – A Whistler, String Bass – S. Mineo, Piano –
R. Nichols, Drums, Vocal refrain by Bea Wain
** Original: Elizabeth Rainforth, Elizabeth Wheeler
03 38….25794-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..You're An Education (019660-1)/-
B….Look (019657-1)
00 38….25800-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..Romance In The Dark (021023-1)/-
B….A Gypsy Tole Me (021026-1)
00 38….25805-A…. Larry Clinton and his Orchestra..Gavotte (From Opera Mignon) (021022-1)/-
B….Dance Of The Hours (Ponchielli-Arr. By Larry Clinton) (021024-1)
A: Featuring F. Hereford, T. Zimmers, G. Dessinger, D. Watt, Saxophones – J. Sexton, W. Smith, S. Baken
Trumpets – F. Leary, A. Russo, Trombones – J. Chesleigh, Guitar – A Whistler, String Bass – S. Mineo, Piano –
R. Michaels, Drums, Vocal refrain by Bea Wain
B: Featuring F. Hereford, T. Zimmers, G. Dessinger, D. Watt, Saxophones – J. Sexton, W. Smith, S. Baken
Trumpets – F. Leary, A. Russo, Trombones – J. Chesleigh, Guitar – A Whistler, String Bass – S. Mineo, Piano –
R. Michaels, Drums
GRAMMOPHON
00 38….B-8776…. Larry Clinton and his Orchestra..Gavotte (From Opera Mignon) (021022-1)/-
B….Dance Of The Hours (Ponchielli-Arr. By Larry Clinton) (021024-1)
VICTOR
00 38….25819-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..Cry, Baby, Cry (021673-1)/-
B….You'll Be Reminded Of Me (021676-1)
00 38….25825-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..Stop And Reconsider (021677-1)/-
B….Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain and Larry Clinton..College Humor (021674-1)
00 38….25829-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..Stolen Heaven (021675-1)/-
B….Who Do You Think I Saw Last Night (021678-1)
00 38….25837-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..I Married An Angel (022674-1)/-
B….How To Win Friends And Influence People (022672-1)
00 38….25841-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..If It Rains, Who Cares? (021675-1)/-
B….Ferdinand The Bull (021676-1)
05 38….25849-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..You Go To My Head (021025-1)/-
B….I Can’t Face The Music (021027-1)
00 38….25879-A…. Tommy Dorsey and his Orch. Vocal refrain by Jack Leonard..This Time It’s Real (023210)/-
B….Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..Mr Jinx Stay Away From Me (017745-1)
07 38….25885-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..There's A Brand New Picture In My Frame (23717)/-
B….I'm Gonna Lock My Heart And Throw Away The Key** (23721)
** Original: Al Donahue and His Orchestra - Vocal Chorus Paula Kelly
00 38….25892-A…. Larry Clinton & his Orchestra Vocal refrain by chorus..The Sunny Side Of Things (23718)/-
B…. Larry Clinton & his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..Put Your Heart Into A Song (23720)
00 38….25897-A…. Larry Clinton and his Orchestra..A Study In Blue (23719)/-
B….Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..Night Shades (23722)
08 38….26006-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..My Reverie ** (24049)/-
B….Larry Clinton and his Orchestra..Boogie Woogie Blues (24051)
** Claude Debussey; adp. Larry Clinton, Original: Germaine Alexandre-1899
08 38….26010-A…. Larry Clinton and His Orch. with vocal refrain..Change Partners (024047)/-
B….Larry Clinton and His Orch. Vocal refrain by Bea Wain..The Yam** (024048)
RCA Victor
00 39….20-1558-A….
Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..My Reverie (24049)/-
B….Swing & Sway with Sammy Kaye Vocal refrain by Clyde Burke..Moon Love
VICTOR
08 38….26014-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..At Long Last Love** (24427)/-B….You Never Know (24425)
** Original: Clifton Webb
00 38….26024-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..My Heart At Thy Sweet Voice (24424)/-
B….A Pretty Girl Milking Her Cow (24423)
Hereford; Dessinger; Taninbaum; White; Sexton; Smith; Traettino; Bigelow; Ortolano; Hardman; Chesleigh; Mineo; Adler;
Bea Wain; Larry Clinton; Saint-Saens
00 38….26042-A…. Larry Clinton and his Orchestra..Zig Zag(26685)/-
B….Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..Summer Souvenirs (26686)
09 38….26046-A…. Larry Clinton & his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..Heart And Soul (26690)/-
B….Larry Clinton & his Orchestra..Dodgin' The Dean (26688)
09 38….26056-A…. Larry Clinton & his Orchestra Vocal refrain by Ford Leary and chorus..Shadrach (26687)/-
B….Larry Clinton & his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..Old Folks (26689)
00 38….26073-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..Who Blew Out The Flame (27258)/-
B….It Took A Million Years (27260)
00 38….26083-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..I Kissed You In A Dream Last Night (27261)/-
B….After Looking At You (27262)
12 38….26100-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..My Heart Belongs To Daddy** (28947)/-
B….Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain & Chorus..Most Gentlemen Don't Like Love*** (028948-2)
** Original: Mary Martin
*** Original: Sophie Tucker
00 38….26112-A…. Larry Clinton & his Orchestra Vocal refrain by Ford Leary..Variety Is The Spice Of Life (28946)/-
B….Larry Clinton & his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain and Ford Leary..Temptation (28949)
Weitere Versionen von “Temptation“ sind unter Bing Crosby (1940.1) vorgestellt.
RCA Victor
00 47….20-2399-A….
Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..My Heart Belongs To Daddy/-B….Deep Purple
VICTOR
00 38….26118-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..Are You In The Mood For Mischief? (30372)/-
B….Larry Clinton & his Orchestra..For Men Only (30377)
00 38….26127-A…. Larry Clinton & his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..Lullaby (30374)/-
B….Larry Clinton & his Orchestra Vocal refrain by Ford Leary..Kerry Dancers (30375)
01 39….26131-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..It's A Lonely Trail (30474)/-
B…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Ford Leary..I Go For That (30476)
Weitere Versionen von “Deep Purple“ sind unter Jimmy Dorsey (1940.1) vorgestellt.
Original: Paul Whiteman and his Concert Orchestra
00 39….26137-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..Please Come Out Of Your Dream (30477)/-
B….Larry Clinton & his Orchestra..A Study In Green (30473)
01 39….26141-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..Deep Purple (030475-1)/-
B….Larry Clinton and his Orchestra..A Study In Red (30478)
02 39….26151-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..I Get Along Without You Very Well (031811-2)/-
B….The Masquerade Is Over (031812-1)
00 39….26158-A…. Larry Clinton & his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..I Want My Share Of Love (31808)/-
B….Larry Clinton & his Orchestra Vocal refrain by Ford Leary and Bea Wain..Don’t Look Now (31810)
00 39….26161-A…. Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Ford Leary..Sweet Little Buttercup (31807)/-
B….Larry Clinton & his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..I've Got A Little List (31809)
03 39….26174-A…. Larry Clinton & his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..Over The Rainbow (30376)/-
B….Larry Clinton and his Orchestra Vocal refrain by Ford Leary..The Jitterbug (30373)
Nach einem Engagement im Meadowbrook in Cedar Grove/New Jersey verließ Wain 1939 Clintons Band. „Ich war erst anderthalb Jahre bei der Band“, bemerkte sie. „Viele Leute denken, dass ich viel länger dabei war, weil wir so viel gemacht und so viele Hit-Platten gemacht haben. Aber ich war verheiratet und sehr verliebt. Und ich hatte es satt, unterwegs zu sein. Und ich wollte etwas machen.“ mehr Geld, wenn ich mit ihm zusammenarbeiten würde, was nicht der Fall war. Und so habe ich es mit meinem Mann und mit Larrys Manager besprochen ... außerdem hatte ich viele Angebote. Ich hatte das Angebot von die „Hitparade“ zum Beispiel. Und ich hatte Angebote, in Nachtclubs zu arbeiten, eine Einzelperson zu sein. Und in Theatern zu arbeiten, aber als Bea Wain, nicht mit den Big Bands. Und das Geld war viel, viel besser. Und Deshalb bin ich gegangen.
VICTOR
00 39….26311-A…. Bea Wain with Orchestra under the direction of Walter Gross..Oh! You crazy moon (038252) /-
B….Stormy weather (Keeps rainin' all the time) (038253)
00 39….26330-A…. Walter Gross and his Orchestra Vocal refrain by Bea Wain..Go fly a kite! (038254)/-
B….Glad to be unhappy(038251)
00 39….26400-A…. Bea Wain with Orchestra under the direction of Walter Gross..I didn't know what time it was (043313)/-
B….Make with the kisses (043314)
12 39….26438-A…. Bea Wain with Orchestra under the direction of Walter Gross..When Love Beckoned (In Fifty-Second Street) (043958)/-
B….Blue Rain (043957)
01 40….26451-A…. Bea Wain with Orchestra under the direction of Walter Gross..Dancing in the dark** (043959)/-
B….(I don't stand) A ghost of a chance with you (043960)
** First recording by Jacques Renard and His Orchestra (March 6, 1931)
01 40….26580-A…. Bea Wain with Orchestra under the direction of Walter Gross..It's a lovely day tomorrow (048793)/-
B….It's somebody else (That you love) (048794)
01 40….26603-A…. Bea Wain with Orchestra under the direction of Walter Gross..I'm nobody's baby** (048795)/-B….Buds won't bud (048796)
** First recording by Aileen Stanley (March 1921)
Weitere Version aus 1940:
Benny Goodman and His Orchestra – Vocal Chorus by Helen Forrest, Tommy Dorsey and His Orchestra - Vocal Refrain by Connie Haines, Judy Garland with Orchestra directed by Bobby Sherwood, Joe Loss and His Orchestra – Vocal Refrain by Paula Greene, Ozzie Nelson and His Orchestra - Vocal Refrain by Rose Anne Stevens, Mildred Bailey, Carroll Gibbons and The Savoy Hotel Orpheans - Vocalist: Anne Lenner, Jane Pickens, Tommy Tucker Time - Vocal Chorus by Amy Arnell, Flanagan and Allen
00 40….26730-A…. Bea Wain with orchestra..I could make you care (054774)/-B….I'm the lonesomest gal in town** (054771)
** Cover-Versionen in den 40 ern von:
Ella Fitzgerald and Her Famous Orchestra (1941), Beatrice Kay - Orchestra under the direction of Paul Baron (1945),
Kay Starr - With Orchestra conducted by Dave Cavanaugh (November 1947)
00 40….26740-A…. Bea Wain with orchestra..I don't want to cry any more (054773)**/-B….Our love affair (054772)
** First recording and first release by Charlie Barnet and His Orchestra - Vocal Refrain by Larry Taylor (July 19, 1940 /
August 16, 1940), weitere Versionen aus 1940:
Mary Martin with Victor Young and His Orchestra, Raymond Scott and His New Orchestra – Vocal Chorus by Clyde Burke, The Charioteers
00 41….27236-A…. Bea Wain with orchestra..No Love Blues (057082)/-B….How did he look** (057079)
** First recording by Mills Brothers (November 27, 1940)
00 41….27263-A…. Bea Wain with orchestra..Hello, Ma! I done it again (058268) B….How did it get so late, so early (058267)
03 41….27353-A…. Bea Wain with orchestra..Do I Worry?** (060678)/-B….You Can Depend On Me*** (060677)
** First recording and first release by Ink Spots (August 8, 1940 / November 1940)
Weitere Versionen aus 1941:
Tommy Dorsey and His Orchestra - Vocal Refrain by Frank Sinatra and The Pied Pipers
Bobby Byrne and His Orchestra - Vocal Chorus by Stuart Wade
Claude Thornhill and His Orch. - Vocal Chorus by Dick Harding
*** First recording and first release by Louis Armstrong & His Orchestra (November 5, 1931 / 1932)
Weitere Versionen aus 1941:
Art Jarrett and His Orchestra, Tony Pastor and His Orchestra,
Orrin Tucker and His Orchestra - Vocal Chorus by Bonnie Baker
03 41….27363-A…. Bea Wain with orchestra..My sister and I (062757)/-B….Afraid to say hello (Since you said goodbye) (062758)
00 41….27445-A…. Bea Wain with orchestra..That's how I got my start (065292)/-B….Kiss the boys goodbye (065293)
00 41….27486-A…. Bea Wain with orchestra..You started something (065294)/-B….Peekaboo to you (065295)
00 41….27579-A…. Bea Wain with male quartet** and orchestra..God bless' the child (067505)/-
B….Sometimes I feel like a motherless child (067506)
** Deep River Boys
00 41….27593-A…. Bea Wain with orchestra..The birth of the blues (067552)/-B….You'll never know (067508)
00 41….27776-A…. Bea Wain with orchestra..That's how I love the blues (068399)/-B….Ev'ry time (068600)
00 42….27736-A…. Bea Wain with orchestra..The lady who walks alone (068601)/-B….Baby mine (068630)
BLUEBIRD
00 42….30-0816-A…. Bea Wain with Orchestra under the direction of Walter Gross..Blue Rain (043957)/-
B….Bea Wain with Orchestra..Hello, My Lover, Goodbye (068602)
V Disc
10 43….1a…. Bea Wain, with Orchestra..
A1: Put Your Arms Around Me, Honey
A2: Comin' In On A Wing And A Prayer
10 43….1b…. Tommy Dorsey..
B1: Blue Skies
11 44….310A…. Frank Sinatra..
A1: Mighty Lak' A Rose
11 44….310B…. Bea Wain..
B1: My Reverie
B2: Blow Gabriel Blow
01 47….722A…. Bea Wain..
A1: You Made Me Love You
01 47….722B…. Frank Sinatra..
B1: That Old Black Magic
B2: Begin The Beguine
03 48….835A…. Dottie Reed..
A1: Born To Be Blue
03 48….835B…. Bea Wain..
B1: Fools Rush In
B2: Everything I Have Is Yours
B3: The Gentleman Is A Dope
Ihre lange und erfolgreiche Ehe mit dem Radiosprecher Andre Baruch wurde im gesamten Showbusiness bewundert. „Wir hatten großes Glück“, erzählte sie mir. „Er war ein wunderbarer Mann; er starb 1991. Wir waren 53 Jahre verheiratet. Und es war wunderbar und wir haben viel zusammengearbeitet … Ich sage nicht, dass es einfach war, aber es hat für uns funktioniert. Erstens. Alles in allem war er ein großer Fan von mir. Er liebte die Art, wie ich sang und so weiter. Es war ganz wunderbar. Ich vermisse ihn schrecklich.“ Sie hatten einen Sohn und eine Tochter; Sohn Wayne Baruch ist in der Unterhaltungsbranche tätig und produziert Großveranstaltungen.
„Eine seiner Tätigkeiten war mehrere Jahre lang die Produktion von “Die drei Tenöre“ [Konzerte der Operntenöre Luciano Pavarotti, Placido Domingo und Jose Carreras]“, erklärte sie stolz. „Einmal ging ich zu einer der Proben und sprach mit Pavarotti. Er hörte ein paar jungen Opernsängern zu. Er würde sie trainieren, er würde ihnen helfen. Er würde ihnen sagen, was sie falsch oder richtig gemacht haben, und es war eine herrliche Erfahrung für diese Sänger. Und einer der Sänger sang [Wain singt eine Melodie] ... das war ein Wiegenlied aus “Berceuse“, das war auch ein Klassiker. Nachdem das vorbei war, saß ich neben ihm – es war in einem Theater, niemand war im Theater, ich meine nur er und die Sänger – und … irgendjemand kam zu ihm und sagte, dass ich ein wunderbarer Sänger sei. Also sagte er: „Oh, ich würde dich gerne hören.“ Ich sagte: „Tatsächlich habe ich eines der Lieder, die Sie singen, aufgenommen, das war “Martha“, und auch das, was einer der jungen Sänger gesungen hat. Ich sagte, ich hätte eine Swing-Version davon gemacht. Und er sagte: „Zeig es mir, zeig es mir.“ Und ich fing an, es zu singen. Und er stimmte mit ein – es war bezaubernd – und er tat so, als wäre er ein Posaunist, und ich sang „la-la-la-la“ und er ging [imitiert eine Posaune]. Und wir Ich hatte eine schöne Zeit. Das war erst vor ein paar Jahren.“
Wain singt fröhlich weiter. „Eigentlich hatte ich ein wundervolles Leben, eine wundervolle Karriere“, sagte sie. „Und ich singe immer noch, und ich singe immer noch ziemlich gut. Im vergangenen Dezember habe ich eine Reihe von Shows in Palm Springs/Kalifornien gegeben und in der Rezension stand: ‚Bea Wain ist immer noch ein Riese.‘ . . . Es heißt “Musical Chairs“ . . . Ich habe sechs Shows an sechs verschiedenen Veranstaltungsorten gemacht und war ein Knaller! Und es hat mir wirklich Spaß gemacht!“
Gruß
Heino
